Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Strong – Robbie Williams
Tono Ab mayor – F menor Acordes Ab, Eb, Bb, Fm7, Fm, Bbm, F7, Cm … Tono fácil C
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Eb Ab Fm Bb
Eb F7 Ab Bb
Eb
My breath smells of a thousand fags
Ab
And when I'm drunk I dance like me Dad
Fm7 Bb
I've started to dress a bit like him
Eb
And early morning when I wake up
Ab
I look like Kiss but without the make up
Fm7 Bb
And that's a good line to take it to the bridge
Fm Cm
And you know, and you know 'cause my life's a mess
Fm Bb
And I'm trying to grow, so before I'm old I'll confess
Eb Ab Fm7 Bb
You think that I'm strong, you're wrong, you're wrong
Eb Ab Fm7 Bb
I'll sing my song, my song, my song
My bed's full of takeaways, a fantasies of easy lays
The pause button's broke on my video.
And is this real? 'Cause I feel fake, Oprah Winfrey, Ricki Lake
Teach me things I don't need to know
Bbm
If I did it all again I'd be a nun
Ab
The rain was never cold when I was young
Fm C
I'm still young, we're still young
Bbm
Life's too short to be afraid
Ab Fm7 Eb
Step inside the sun
Eb Fm7
Life's too short to be afraid, take a pill to numb the pain
Ab Bb
You don't have to take the blame
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Strong – Robbie Williams
NotasX
Análisis armónico
Robbie Williams – Strong: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Eb y termina en Bb. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
- #7 = E (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque Fm suena 10 veces frente a 9 de Ab y el acorde de V mayor apunta directamente a Fm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | 9× |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | 2× |
| V/V | Bb | Dominante secundaria V/V — conduce a Ebdominante secundaria | Bb · D · F | 8× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | 1× |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | 1× |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | — |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 8× |
| vi7 | Fm7 | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C · Eb | 6× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 4× |
| V7/ii | F7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C · Eb | 1× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Fm7 | Tónica — el hogar | F · Ab · C · Eb | 6× |
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 4× |
| V7/iv | F7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C · Eb | 1× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | 9× |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | 2× |
| IV | Bb | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | Bb · D · F | 8× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | 1× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | 1× |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | — |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 8× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 9 acordes distintos, 40 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Fm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Ab, ese mismo C es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Fm. Bb, F7 actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Eb Ab AbV → Icadencia auténtica FmVII → III ×5
- Eb Fm7 AbV → vi7cadencia rota FmVII → i7llegada eólica ×1
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es Eb → Ab, se oye 5 veces. Desde Fm es VII → III; desde Ab se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue C, cambia el Eb de la escala por E: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Eb; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Ab, Eb, Bb, Fm7; léelos como I–V–V/V–vi7 en Ab o III–VII–IV–i7 en Fm. F7 es el giro interesante: en Ab es un acorde cromático (V7/ii), mientras que en Fm se convierte en la dominante (V7/iv) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Eb → Ab (V → I en Ab, VII → III en Fm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Termina en Bb y deja la última palabra al lado de Ab.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Strong – Robbie Williams en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
Canciones similares listas para tocar: elige una lista.
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.