Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Somethin' Stupid – Robbie Williams
Tono F mayor – D menor Acordes F, C7, F7, Bb Tono fácil G
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: F | Dm
Cejilla: 0
F
I know I stand in line, until you think you have the time
C7
To spend an evening with me
And if we go someplace to dance, I know that there's a chance
F
You won't be leaving with me
F7
And afterwards we drop into a quiet little place
Bb
And have a drink or two
C7
And then I go and spoil it all, by saying something stupid
F
Like: "I love you"
F7
I can see it in your eyes, that you despise the same old lies
Bb
You heard the night before
C7
And though it's just a line to you, for me it's true
F7
It never seemed so right before
I practice every day to find some clever lines to say
To make the meaning come through
But then I think I'll wait until the evening gets late
And I'm alone with you
The time is right your perfume fills my head, the stars get red
And oh the night's so blue
And then I go and spoil it all, by saying something stupid
Like: I love you
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Somethin' Stupid – Robbie Williams
NotasX
Análisis armónico
Robbie Williams – Somethin' Stupid: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F y termina en F7. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F mayor, porque empieza y termina en F y F suena 6 veces mientras que Dm no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde D menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 3× |
| V7/IV | F7 | Dominante secundaria V/IV — conduce a Bbdominante secundaria | F · A · C · Eb | 3× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | — |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | — |
| III | A | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 2× |
| V7 | C7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G · Bb | 3× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | — |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | — |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 3× |
| V7/VI | F7 | Dominante secundaria V/VI — conduce a Bbdominante secundaria | F · A · C · Eb | 3× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | — |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 2× |
| VII7 | C7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G · Bb | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 4 acordes distintos, 11 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. F7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- C7 F FV7 → Icadencia auténtica DmVII7 → III ×2
- F7 Bb FV7/IV → IVresolución secundaria DmV7/VI → VI ×2
- Bb C7 FIV → V7IV → V DmVI → VII7VI → VII ×2
- C7 F7 FV7 → V7/IVcadencia auténtica DmVII7 → V7/VI ×1
El cambio al que debes prestar atención es C7 → F, se oye 2 veces. Desde F se lee como V7 → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Dm es VII7 → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C7, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F7, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en F, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son F, C7, F7, Bb; léelos como I–V7–V7/IV–IV en F o III–VII7–V7/VI–VI en Dm. F7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/IV — conduce a Bb. Presta oído a C7 → F (V7 → I en F, VII7 → III en Dm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. El acorde final es F7; el oído descansa en F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Somethin' Stupid – Robbie Williams en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
Canciones similares listas para tocar: elige una lista.
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.