Vista mayor
B mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = E (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Come Undone – Robbie Williams
Tono B mayor – G# menor Acordes E, B, Dbm, Gb Tono fácil D
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Tono: B | Abm | G#m
Cejilla: 0
B E B E
B
So unimpressed but so in awe
E
Such a saint but such a whore
B
So self aware so full of shit
E
So indecisive so adamant
Gb E
I'm conteplating thinking about thinking
Gb E
It's so frustrating just get another drink in
B
Watch me come undone
E
They're selling razor blades and mirrors in the street
B E
Pray that when I'm coming down you'll be asleep
B E
If I ever hurt you your revenge will be so sweet
Dbm E
Because I'm scum, and I'm your son
B E B E
I come undone, I come undone
B
So rock and roll so corporate suit
E
So damn ugly so damn cute
B
So well trained so animal
E
So need your love so fuck you all
Gb E
I'm not scared of dying I just don't want to
Gb E
If I stopped lying I'd just disappoint you
B
I come undone
E
They're selling razor blades and mirrors in the street
B E
Pray that when I'm coming down you'll be asleep
B E
If I ever hurt you your revenge will be so sweet
Dbm E
Because I'm scum, and I'm your son
B
I've come undone
E
So write another ballad, mix on the on Wednesday
Dbm
Sell it on a Thursday, but a yacht by Saturday
B
It's a love song, a love song
E
Do another interview, sing a bunch of lies
Dbm
Tell about celebreties that I despise
B Gb
And sing love song, we sing love song
B E B E B E B E Dbm E B
So sincere, so sincere
E
They're selling razor blades and mirrors in the street
B E
Pray that when I'm coming down you'll be asleep
B E
If I ever hurt you your revenge will be so sweet
Dbm E B
I come undone, I'm scum, love your son
E B
You've gotta love your son
E B
You've gotta love your son
E B
Yeah, Yeah, Yeah
E B
Love your son
E B
I'm scum I'm scum
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Come Undone – Robbie Williams
NotasX
Análisis armónico
Robbie Williams – Come Undone: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en B y termina en B. Sus acordes pertenecen tanto a B mayor como a G#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = E (la melancolía del menor)
- b7 = F# (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B mayor, porque empieza y termina en B y B suena 30 veces mientras que G#m no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde G# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a B o a G#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tónica — el hogar | B · D# · F# | 30× |
| ii | Dbm | Supertónica — prepara la dominante | Db · Fb · Ab | 6× |
| iii | D#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D# · F# · A# | — |
| III | D# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — aleja del hogar | E · G# · B | 36× |
| V | Gb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Gb · Bb · Db | 5× |
| vi | G#m | Relativo menor — el lado melancólico | G# · B · D# | — |
| vii° | A#dim | Acorde de sensible — tensión | A# · C# · E | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tónica — el hogar | G# · B · D# | — |
| ii° | A#dim | Supertónica — prepara la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relativo mayor — el lado luminoso | B · D# · F# | 30× |
| iv | Dbm | Subdominante — aleja del hogar | Db · Fb · Ab | 6× |
| v | D#m | Dominante menor — atracción suave | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — color cálido | E · G# · B | 36× |
| VII | Gb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Gb · Bb · Db | 5× |
Análisis
El par de tonalidades es B mayor y su relativa G# menor (5 sostenidos). Aparecen 4 acordes distintos, 77 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- E B BIV → Icadencia plagal G#mVI → III ×26
- E Gb BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×4
- Gb B BV → Icadencia auténtica G#mVII → III ×1
El cambio al que debes prestar atención es E → B, se oye 26 veces. Desde B se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde G#m es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de B mayor y la de G# menor son las mismas cinco notas (B – C# – D# – F# – G#): empieza desde B para una frase más brillante y desde G# para una más bluesera.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dbm, apóyate en Db, Fb, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de B mayor
- Cejilla 2 + formas de A
- Cejilla 4 + formas de G
- Cejilla 7 + formas de E
Con las formas de G# menor
- Cejilla 4 + formas de Em
- Cejilla 6 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en B, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es E, B, Dbm, Gb: IV–I–ii–V desde B, VI–III–iv–VII desde G#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a E → B (IV → I en B, VI → III en G#m): cadencia plagal — el suave final de «amén». El acorde final es B; el oído descansa en B.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Come Undone – Robbie Williams en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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