Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Robbie Williams – Come Undone Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde E, B, Dbm, Gb Leichte Tonart D
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
B E B E
B
So unimpressed but so in awe
E
Such a saint but such a whore
B
So self aware so full of shit
E
So indecisive so adamant
Gb E
I'm conteplating thinking about thinking
Gb E
It's so frustrating just get another drink in
B
Watch me come undone
E
They're selling razor blades and mirrors in the street
B E
Pray that when I'm coming down you'll be asleep
B E
If I ever hurt you your revenge will be so sweet
Dbm E
Because I'm scum, and I'm your son
B E B E
I come undone, I come undone
B
So rock and roll so corporate suit
E
So damn ugly so damn cute
B
So well trained so animal
E
So need your love so fuck you all
Gb E
I'm not scared of dying I just don't want to
Gb E
If I stopped lying I'd just disappoint you
B
I come undone
E
They're selling razor blades and mirrors in the street
B E
Pray that when I'm coming down you'll be asleep
B E
If I ever hurt you your revenge will be so sweet
Dbm E
Because I'm scum, and I'm your son
B
I've come undone
E
So write another ballad, mix on the on Wednesday
Dbm
Sell it on a Thursday, but a yacht by Saturday
B
It's a love song, a love song
E
Do another interview, sing a bunch of lies
Dbm
Tell about celebreties that I despise
B Gb
And sing love song, we sing love song
B E B E B E B E Dbm E B
So sincere, so sincere
E
They're selling razor blades and mirrors in the street
B E
Pray that when I'm coming down you'll be asleep
B E
If I ever hurt you your revenge will be so sweet
Dbm E B
I come undone, I'm scum, love your son
E B
You've gotta love your son
E B
You've gotta love your son
E B
Yeah, Yeah, Yeah
E B
Love your son
E B
I'm scum I'm scum
Ende des Songs Noch einmal?
Robbie Williams – Come Undone Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Robbie Williams – Come Undone: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit B und endet mit B. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Dur, weil er mit B sowohl beginnt als auch endet und B 30-mal erklingt, G#m dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | 30× |
| ii | Dbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Db · Fb · Ab | 6× |
| iii | D#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | — |
| III | D# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | 36× |
| V | Gb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Gb · Bb · Db | 5× |
| vi | G#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# | — |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# | — |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | 30× |
| iv | Dbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · Fb · Ab | 6× |
| v | D#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | 36× |
| VII | Gb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Gb · Bb · Db | 5× |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 77-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- E B BIV → IPlagalschluss G#mVI → III ×26
- E Gb BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×4
- Gb B BV → Iauthentischer Ganzschluss G#mVII → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel E → B, 26-mal zu hören. Aus Sicht von B liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von G#m ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dbm landest du auf Db, Fb, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit B als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden E, B, Dbm, Gb – aus Sicht von B IV–I–ii–V, aus Sicht von G#m VI–III–iv–VII. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf E → B (IV → I in B, VI → III in G#m): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Der Schlussakkord ist B; das Ohr kommt in B zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Robbie Williams – Come Undone: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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