Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Angels – Robbie Williams
Tono E mayor – C# menor Acordes A, E, B, C#m, D, F#m Tono fácil G
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
E
I sit and wait
A B
does an angel contemplate my fate
E
and do they know
the places where we go
A B
when we´re grey and old
F#m
´cos I´ve been told
A C#m A
that salvation lets their wings unfold
D
so when I’m lying in my bed
A
thoughts running through my head
E
and I feel that love is dead
D A E
I’m loving angels instead
B C#m
And through it all she offers me protection
A
A lot of love and affection
E
Whether I’m right or wrong
B
And down the waterfall
C#m
Wherever it may take me
A
I know that life wont break me
E F#m
When I come to call she wont forsake me
D A E
I’m loving angels instead
E
When I’m feeling weak
A B
And my pain walks down a one way street
E
I look above
A B
And I know ill always be blessed with love
F#m
And as the feeling grows
A
She breathes flesh to my bones
E
And when love is dead
D A E
I’m loving angels instead
B C#m
And through it all she offers me protection
A
A lot of love and affection
E
Whether I’m right or wrong
B
And down the waterfall
C#m
Wherever it may take me
A
I know that life wont break me
E F#m
When I come to call she wont forsake me
D A E
I’m loving angels instead
B C#m
And through it all she offers me protection
A
A lot of love and affection
E
Whether I’m right or wrong
B
And down the waterfall
C#m
Wherever it may take me
A
I know that life wont break me
E F#m
When I come to call she wont forsake me
D A E
I’m loving angels instead
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Angels – Robbie Williams
NotasX
Análisis armónico
Robbie Williams – Angels: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en E y termina en E. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E mayor, porque empieza y termina en E y E suena 17 veces frente a 7 de C#m. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde C# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | 17× |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | 5× |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Dominante secundaria V/vi — conduce a C#mdominante secundaria | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | 19× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 10× |
| vi | C#m | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# | 7× |
| bVII | D | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | D · F# · A | 6× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tónica — el hogar | C# · E · G# | 7× |
| bII | D | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | D · F# · A | 6× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | 17× |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | 5× |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | 19× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 10× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 6 acordes distintos, 64 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. D está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- A E EIV → Icadencia plagal C#mVI → III ×13
- B C#m EV → vicadencia rota C#mVII → illegada eólica ×6
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×4
- B E EV → Icadencia auténtica C#mVII → III ×2
- A C#m EIV → vi C#mVI → iVI → i ×1
El cambio al que debes prestar atención es A → E, se oye 13 veces. Desde E se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde C#m es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En D, sigue las notas del acorde (D · F# · A) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial E pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son A, E, B, C#m; léelos como IV–I–V–vi en E o VI–III–VII–i en C#m. D oscurece el panorama por un momento: bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo). Presta oído a A → E (IV → I en E, VI → III en C#m): cadencia plagal — el suave final de «amén». Al terminar en E, la canción sella E como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Angels – Robbie Williams en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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