Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Eternity – Robbie Williams
Tono A mayor – F# menor Acordes A, D, F#m, E, Bm, Bm7, Am, C/D … Tono fácil G (cejilla 2)
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
A F#m
Close your eyes so you don't feel them
D Bm
They don't need to see youucry
A F#m
I can't promise I will heal you
D Db
But if you want to I will try
Bm
To sing this summer serenade
Bm7 F#m F#m Abm A F#m
The past is done we've been betrayed it's true
Bm
Someone said the truth will out
Bm7 E E
I believe without a doubt in you
A Dmaj7
You were there for summer dreamminggg
A D
And you gave me what I needd
A E
And I hope you find your freeedom
D D
For eterni tyyy
A
For eternni ty
Am C/D Em/D A
A F#m
Yesterday when we were walking
D Bm
You talked about your ma and dad
A F#m
What they did that made you happy
D Dbm
What they did that made youusadddd
Bm
We sat and watched the sun go down
Bm7 F#m F#m Abm A F#m
Picked a star before we lost the moon
Bm
Youth is wasted on the young
Bm7 E E
Before you know it's come and gone too soon
A Dmaj7
You were there for summer dreamminggg
A D
And you gave me what I needd
A E
And I hope you find your freeedom
D D
For eterni tyyy
Am C/D Em/D Em7 A
For eternni tyyyyyyyAh
Am C/D Em/D Em7 A
For eternni tyyyyyyyAh
Bm
Sing this summer serenade
Bm7 F#m F#m Abm A F#m
The past is done we've been betrayed it's true
Bm
Youth is wasted on the young
Bm7 E E
Before you know it's come and gone too soon
A Dmaj7
You were there for summer dreamminggg
A D
And you are a friend in deedd
A E
And I hope you find your freeedom
D D
For eterni tyyy
A Dmaj7
You were there for summer dreamminggg
A D
And you are a friend in deedd
A E
And I know you find your freeedom
D D
Eventual lyyy
Am C/D Em/D Em7 A
For eternni tyyyyyyyAh
Am C/D Em/D Em7 A
For eternni tyyyyyyyAh
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Eternity – Robbie Williams
NotasX
Análisis armónico
Robbie Williams – Eternity: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en A y termina en A. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
- #7 = E# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A mayor, porque empieza y termina en A, A suena 25 veces frente a 13 de F#m y el acorde de V mayor apunta directamente a F#m. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde F# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | 25× |
| i | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 5× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | 8× |
| ii7 | Bm7 | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# · A | 6× |
| bIII | C/D | Prestado del menor paraleloacorde prestado | C · E · G | 5× |
| iii | Dbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Db · Fb · Ab | 1× |
| V/vi | Db | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | Db · F · Ab | 1× |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 16× |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A · C# | 4× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 10× |
| v | Em/D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 5× |
| v7 | Em7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B · D | 4× |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | 13× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| vii | Abm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · Cb · Eb | 3× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | 13× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| ii | Abm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · Cb · Eb | 3× |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 25× |
| iii | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 5× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | 8× |
| iv7 | Bm7 | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# · A | 6× |
| #IV | C/D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 5× |
| v | Dbm | Dominante menor — atracción suave | Db · Fb · Ab | 1× |
| V | Db | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Db · F · Ab | 1× |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | 16× |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediante — color cálido | D · F# · A · C# | 4× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 10× |
| vii | Em/D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 5× |
| vii7 | Em7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B · D | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 14 acordes distintos, 106 veces en total; 8 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de F#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde A, ese mismo Db es V/vi, una dominante secundaria que va hacia F#m. C/D está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- D A AIV → Icadencia plagal F#mVI → III ×6
- Dmaj7 A AIVmaj7 → Icadencia plagal F#mVImaj7 → III ×4
- E A AV → Icadencia auténtica F#mVII → III ×3
- Bm7 F#m Aii7 → vi F#miv7 → iplagal menor ×3
- Bm7 E Aii7 → Vii → V F#miv7 → VII ×3
El cambio al que debes prestar atención es D → A, se oye 6 veces. Desde A se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde F#m es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Db, cambia el E de la escala por E#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En C/D, sigue las notas del acorde (C · E · G) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es A; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. A, D, F#m, E sostienen la canción: I–IV–vi–V respecto a A, III–VI–i–VII respecto a F#m. Db es el giro interesante: en A es un acorde cromático (V/vi), mientras que en F#m se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a D → A (IV → I en A, VI → III en F#m): cadencia plagal — el suave final de «amén». Al terminar en A, la canción sella A como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Eternity – Robbie Williams en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde A
- Posiciones del acorde D
- Posiciones del acorde F#m
- Posiciones del acorde E
- Posiciones del acorde Bm
- Posiciones del acorde Bm7
- Posiciones del acorde Am
- Posiciones del acorde C/D
- Posiciones del acorde Em/D
- Posiciones del acorde Dmaj7
- Posiciones del acorde Em7
- Posiciones del acorde Abm
- Posiciones del acorde Db
- Posiciones del acorde Dbm
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