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Accords Sexed Up – Robbie Williams

Tonalité F majeur – D mineur Accords C, F, Em, G, Am, Fm, G7, E7 … Tonalité facile C (capo 5)

Pas encore de note
Capo 0 
C  Em  F  G

C                 F
  Loose lips sunk ships
                 Am                    Em
  I'm getting to grips with what you said
C                    F
  No it's not in my head
                      Am
  I can't awaken the dead
          G7 G
  Day after day
F
  Why don't we talk about it
G                          Em                          Am
  Why do you always doubt that there can be a better way
      Dm                     G7
  It doesn't make me wanna stay

             C       Em
  Why don't we break up
          F               G
  There's nothing left to say
              C     Em
  I've got my eyes shut
   F                  G
  Praying they won't stray
              C     E7
  And we're not sexed up
   F                                Fm
  That's what makes the difference today
                   C
  I hope you blow away

C                         F
  You said we´re fatally flawed
                   Am              Em
  Well, I´m easily bored, is that okay
C                    F
  Write me off your list
                     Am               G4 G
  Make this the last kiss, I'll walk away
F
  Why don't we talk about it
G
  I'm only here don't shout it
Em                    Am
  Given time we'll forget
  Dm                       G7
  Let's pretend we never met

               C     Em
  Why don't we break up
          F               G
  There's nothing left to say
           C    Em
  I got my eyes shut
  F                   G
  Praying they won't stray
              C     E7
  And we're not sexed up
   F                                 Fm
  That's what makes the difference today
                       C
  I hope you blow away

 F       G     Em                Am
  Screw you, I didn't like your taste
        F          G
  Anyway, I chose you
    Em              Am                    Bb
  And that's all gone to wasted. It's Saturday
          Am
  I'll go out
       Fm
  And find another you

              C        Em   F    G
  Why don't we
               C     Em
  Why don't we break up
           F              G
  There's nothing left to say
           C    Em
  I got my eyes shut
  F                   G
  Praying they won't stray
              C      E7
  And we're not sexed up
  F                                  Fm
  That's what makes the difference today
                   C      Gm  C  Gm  C  Gm            C
   I hope you blow away                I hope you blow away

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Sexed Up – Robbie Williams

NotesX

Analyse harmonique

Robbie Williams – Sexed Up: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur C et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

F majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = E (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

D mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
  • b7 = C (couleur du mineur naturel)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F majeur, car F revient 19 fois contre 2 pour Dm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis D mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis F majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I F Tonique — la maison F · A · C 19×
i Fm Accord de couleur chromatiquehors tonalité F · Ab · C 4×
ii Gm Sus-tonique — prépare la dominante G · Bb · D 3×
V/V G Dominante secondaire V/V — mène à Cdominante secondaire G · B · D 14×
V7/V G7 Dominante secondaire V/V — mène à Cdominante secondaire G · B · D · F 3×
V/V G4 Dominante secondaire V/V — mène à Cdominante secondaire G · B · D 1×
iii Am Médiante — une nuance de la famille de tonique A · C · E 9×
V/vi A Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire A · C# · E —
IV Bb Sous-dominante — éloigne de la maison Bb · D · F 1×
V C Dominante — la plus forte attraction vers la maison C · E · G 21×
vi Dm Relatif mineur — le côté mélancolique D · F · A 2×
vii° Edim Accord de sensible — tension E · G · Bb —
vii Em Accord de couleur chromatiquehors tonalité E · G · B 14×
V7/iii E7 Dominante secondaire V/iii — mène à Amdominante secondaire E · G# · B · D 3×
Vu depuis D mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Dm Tonique — la maison D · F · A 2×
ii° Edim Sus-tonique — prépare la dominante E · G · Bb —
ii Em Accord de couleur chromatiquehors tonalité E · G · B 14×
V7/v E7 Dominante secondaire V/v — mène à Amdominante secondaire E · G# · B · D 3×
III F Relatif majeur — le côté lumineux F · A · C 19×
iii Fm Accord de couleur chromatiquehors tonalité F · Ab · C 4×
iv Gm Sous-dominante — éloigne de la maison G · Bb · D 3×
IV G IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale G · B · D 14×
IV7 G7 IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale G · B · D · F 3×
IV G4 IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale G · B · D 1×
v Am Dominante mineure — attraction douce A · C · E 9×
V A Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique A · C# · E —
VI Bb Sus-médiante — couleur chaude Bb · D · F 1×
VII C Sous-tonique — marche vers la tonique C · E · G 21×

Analyse

Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 12 accords différents apparaissent 94 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. G, G7, E7, G4 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.

Enchaînements d'accords

  1. C F FV → Icadence parfaite DmVII → III ×5
  2. Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×3
  3. Am Dm Fiii → vi Dmv → icadence en mineur naturel ×2
  4. G7 C FV7/V → Vrésolution secondaire DmIV7 → VII ×2

Le passage à surveiller est C → F, entendu 5 fois. Du côté de F, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Dm, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
  • Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de F majeur

    • Capo 1 + formes de E
    • Capo 3 + formes de D
    • Capo 5 + formes de C

    Avec les formes de D mineur

    • Sans capo — formes ouvertes de Dm
    • Capo 5 + formes de Am

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine

    L'histoire harmonique de la chanson

    L'accord d'ouverture C pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est C, F, Em, G — V–I–vii–V/V côté F, VII–III–ii–IV côté Dm. G apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à C. Tendez l'oreille sur C → F (V → I en F, VII → III en Dm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. Elle se termine sur C, laissant le dernier mot au côté F.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Sexed Up – Robbie Williams à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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