Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Supreme – Robbie Williams
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm, Bb, F, A, C, Dm7, E, Asus4 … Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm Bb
Oh it seemed forever stopped today
C
All the lonely hearts in London
F
Caught a plane and flew away
Dm7
And all the best women are married
E
All the handsome men are gay
Asus4
You feel deprived
Dm Bb
Yeah are you questioning your size
C
Is there a tumour in your humour
F
Are there bags under your eyes
Dm7
Do you leave dents where you sit
E
Are you getting on a bit
Asus4
Will you survive
A7
You must survive
Dm Bb
When there's no love in town
F A
This new century keeps bringing you down
Dm Bb
All the places you have been
F A
Trying to find a love supreme
Dm
A love supreme
Dm Bb
Oh what are you really looking for
C
Another partner in your life
F
to abuse and to adore
Dm7
Is it lovey dovey stuff
E
Do you need a bit of rough
Asus4
Get on your knees
Dm Bb
Yeah turn down the love songs that you hear
C
'Cause you can't avoid the sentiment
F
That echoes in your ear
Dm7
Saying love will stop the pain
E
Saying love will kill the fear
Asus4
Do you believe
A7
You must believe
Dm Bb
When there's no love in town
F A
This new century keeps bringing you down
Dm Bb
All the places you have been
F A
Trying to find a love supreme
Dm
A love supreme
Dm Bb C F Dm7 E Asus4 A
Dm
I spy with my little eye
Something beginning with
Got my back up
And now she's screaming
So I've got to turn the track up
Sit back and watch the royalties stack up
I know this girl she likes to switch teams
And I'm a fiend but I'm living for a love supreme
Dm Bb
When there's no love in town
F A
This new century keeps bringing you down
Dm Bb
All the places you have been
F A
Trying to find a love supreme
Dm
A love supreme
Dm Bb
Come and live a love supreme
F
Don't let it get you down
A
Everybody lives for love
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Supreme – Robbie Williams
NotesX
Analyse harmonique
Robbie Williams – Supreme: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle s'ouvre sur Dm, Dm revient 21 fois contre 12 pour F et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 12× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | — |
| IIIsus4 | Asus4 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · D · E | 5× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 8× |
| V7/vi | A7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 2× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 12× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 5× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 16× |
| vi7 | Dm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A · C | 5× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| V/iii | E | Dominante secondaire V/iii — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 5× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 16× |
| i7 | Dm7 | Tonique — la maison | D · F · A · C | 5× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| V/v | E | Dominante secondaire V/v — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 5× |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 12× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | — |
| Vsus4 | Asus4 | Dominante mineure — attraction douce | A · D · E | 5× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | 8× |
| V7 | A7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E · G | 2× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 12× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 5× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 9 accords différents apparaissent 70 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A / A7 est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm. E joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- A Dm FV/vi → vi DmV → icadence en mineur harmonique ×7
- Bb F FIV → Icadence plagale DmVI → III ×7
- C F FV → Icadence parfaite DmVII → III ×5
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×5
- Asus4 Dm FIIIsus4 → vi DmVsus4 → icadence en mineur harmonique ×2
- A7 Dm FV7/vi → virésolution secondaire DmV7 → icadence en mineur harmonique ×2
Le passage à surveiller est A → Dm, entendu 7 fois. Du côté de Dm, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de F, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Asus4, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Dm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Dm, Bb, F, A portent la chanson : vi–IV–I–V/vi par rapport à F, i–VI–III–V par rapport à Dm. A est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur A → Dm (V/vi → vi en F, V → i en Dm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. L'accord final est A ; l'oreille se repose en F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Supreme – Robbie Williams à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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