Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Lost In Japan – Shawn Mendes
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Bm7, Amaj7, Dmaj7, Gbm7, Dbm7, Bm7/E, Dbm/F# Tonalité facile C#
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Amaj7 Bm7 Dbm/F# Dmaj7
Amaj7
All it takes is one flight
Bm7
We'd be in the same timezone
Gbm7
Looking through your timeline
Dmaj7 Amaj7
Seeing all the rainbows, I
I got an idea
Bm7
And I know that it sounds crazy
Gbm7
I just wanna see ya
Dmaj7 Dbm7 Bm7
Oh, I gotta ask
Amaj7
Do you got plans tonight
Bm7
I'm a couple hundred miles
Gbm7
From Japan, and I
Dmaj7
I was thinking I could fly
Amaj7
To your hotel tonight
Bm7 Gbm7
'Cause I can't get you off my mind
Can't get you off my mind
Dmaj7 Dbm7 Bm7
Can't get you off my mind
Amaj7
I could feel the tension
Bm7
We could cut it with a knife
Gbm7
I know it's more than just a friendship
Dmaj7
I can hear you thinking about it, yeah
Amaj7
Do I gotta convince you
Bm7
That you shouldn't fall asleep
Gbm7
It'll only be a couple hours
Dmaj7 Dbm7 Bm7
And I'm about to leave
Amaj7
Do you got plans tonight
Bm7
I'm a couple hundred miles
Gbm7
From Japan, and I
Dmaj7
I was thinking I could fly
Amaj7
To your hotel tonight
Bm7 Gbm7
'Cause I can't get you off my mind
Can't get you off my mind
Dmaj7 Dbm7 Bm7
Can't get you off my mind
Amaj7
Do you got plans tonight
Bm7
I was hoping
Gbm7
I could get lost in your paradise
Dmaj7
The only thing
Amaj7
I'm thinking 'bout is you and I
Bm7 Gbm7
'Cause I can't get you off my mind
Can't get you off my mind
Dmaj7 Dbm7 Bm7 Bm7/E Amaj7
I can't seem to get you off my mind
Bm7
Let's get lost tonight
Gbm7
Let's get lost tonight , baby you and
Dmaj7 Dbm7 Bm7 Bm7/E Amaj7
I can't seem to get you off my mind
Bm7
Let's get lost tonight
Gbm7
Let's get lost tonight, baby you and
Dmaj7 Dbm7 Bm7 Bm7/E Amaj7
I can't seem to get you off my mind
Bm7 Gbm7 Dmaj7 Dbm7 Bm7
Oh ohoh ohoh ohoh
Amaj7
Do you got plans tonight
Bm7
I'm a couple hundred miles
Gbm7
From Japan, and I
Dmaj7
I was thinking I could fly
Amaj7
To your hotel tonight
Bm7 Gbm7
'Cause I can't get you off my mind
Dmaj7 Dbm7 Bm7
I can't get you off my mind
Amaj7
Do you got plans tonight, baby
Bm7
I was hoping
Gbm7
I could get lost in your paradise
Dmaj7
The only thing
Amaj7
I'm thinking 'bout is you and I
Bm7 Gbm7
And I can't get you off my mind
Can't get you off my mind
Dmaj7 Dbm7 Bm7 Bm7/E Amaj7
I can't seem to get you off my mind
Bm7
Let's get lost tonight
Gbm7
Let's get lost tonight , baby you and
Dmaj7 Dbm7 Bm7 Bm7/E Amaj7
I can't seem to get you off my mind
Bm7
Let's get lost tonight
Gbm7
Let's get lost tonight, baby you and
Dmaj7 Dbm7 Bm7
I can't seem to get you off my mind
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Lost In Japan – Shawn Mendes
NotesX
Analyse harmonique
Shawn Mendes – Lost In Japan: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Amaj7 et se termine sur Bm7. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
- #7 = F# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Gm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| bii7 | Bm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# · A | 32× |
| bii7 | Bm7/E | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# · A | 5× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | — |
| biii7 | Dbm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · Fb · Ab · Cb | 12× |
| biii | Dbm/F# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · Fb · Ab | 1× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A · C# | 20× |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | — |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | — |
| bvi7 | Gbm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Gb · A · Db · Fb | 19× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | — |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| V/iii | Amaj7 | Dominante secondaire V/iii — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G# | 20× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | — |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| V/v | Amaj7 | Dominante secondaire V/v — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G# | 20× |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| #iii7 | Bm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# · A | 32× |
| #iii7 | Bm7/E | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# · A | 5× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | — |
| #iv7 | Dbm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · Fb · Ab · Cb | 12× |
| #iv | Dbm/F# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · Fb · Ab | 1× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| Vmaj7 | Dmaj7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A · C# | 20× |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | — |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | — |
| #vii7 | Gbm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Gb · A · Db · Fb | 19× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 7 accords différents apparaissent 109 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Gm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique. Amaj7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Amaj7, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dmaj7, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Dmaj7, remplacez le F de la gamme par F# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Amaj7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Bm7, Amaj7, Dmaj7, Gbm7 ; lisez-les comme bii7–V/iii–IIImaj7–bvi7 en Bb ou #iii7–V/v–Vmaj7–#vii7 en Gm. Amaj7 est le rebondissement intéressant : en Bb, c'est un accord chromatique (V/iii), tandis qu'en Gm, il devient la dominante (V/v) qui rend le côté mineur si affirmé. L'accord final est Bm7 ; l'oreille se repose en Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Lost In Japan – Shawn Mendes à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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