Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Gelsen de Anlatsam – Gökhan Tepe
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Dm7, Cm7, Ebmaj7, Eb, Gm7, G7 Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Dm7 Dm7 Cm7 Cm7 Ebmaj7 Cm7 Dm7 Ebmaj7
Ebmaj7 Dm7 Ebmaj7 Dm7
Sol yanım söndü, yanmıyor artık
Ebmaj7 Dm7 Cm7 Dm7
Bayıldığım aşktan şehir zifiri karanlık
Ebmaj7 Dm7 Ebmaj7 Dm7
Kayboldu herkes ne isim ne de bir adres
Ebmaj7 Dm7 Cm7 Dm7
Fakir bir hasret elimde şimdi senden emanet
Cm7 Dm7
Oysa serin dallarımda yeşillerin vardı
Cm7 Eb Dm7
İklim hep bahardı bazen yağmur da yağardı
Gm7 Dm7
Tüm bunlar sanki aylar yıllarca önceydi
Cm7 Ebmaj7
Gelsen de anlatsam sana öyleydi böyleydi
Dm7 Cm7
Şimdi hangi cehennemi cennet yapıyorsun
Eb Cm7 Dm7
Hangi kurak topraklara güller ekiyorsun
G7 Cm7
Her kimle ve neredeysen dön ne olursun
Eb Cm7 Dm7
Bıraktığın bu yerde çok özleniyorsun
Ebmaj7 Dm7 Ebmaj7 Dm7
Sol yanım söndü, yanmıyor artık
Ebmaj7 Dm7 Cm7 Dm7
Bayıldığım aşktan şehir zifiri karanlık
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Gelsen de Anlatsam – Gökhan Tepe
NotesX
Analyse harmonique
Gökhan Tepe – Gelsen de Anlatsam: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm7 et se termine sur Dm7. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car Gm revient 1 fois alors que Bb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G · Bb | 13× |
| iii7 | Dm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A · C | 21× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb · D | 12× |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 3× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | — |
| vi7 | Gm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D · F | 1× |
| V7/ii | G7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D · F | 1× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tonique — la maison | G · Bb · D · F | 1× |
| V7/iv | G7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D · F | 1× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G · Bb | 13× |
| v7 | Dm7 | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A · C | 21× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb · D | 12× |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 3× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 6 accords différents apparaissent 51 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. G7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Dm7 Gm7 Bbiii7 → vi7 Gmv7 → i7cadence en mineur naturel ×1
- G7 Cm7 BbV7/ii → ii7résolution secondaire GmV7/iv → iv7 ×1
Le passage à surveiller est Dm7 → Gm7, entendu une fois. Du côté de Gm, c'est v7 → i7 (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Bb, il se lit iii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebmaj7, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Dm7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Dm7, Cm7, Ebmaj7, Eb — iii7–ii7–IVmaj7–IV côté Bb, v7–iv7–VImaj7–VI côté Gm. G7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à Cm. Tendez l'oreille sur Dm7 → Gm7 (iii7 → vi7 en Bb, v7 → i7 en Gm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est Dm7 ; l'oreille se repose en Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Gelsen de Anlatsam – Gökhan Tepe à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Şebnem SungurMusique : Gökhan Tepe
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