Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ben Akıllanmam – Buray
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords D7, Eb, Gm, Cm, Adim Tonalité facile G (capo 3)
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
D7 Gm Eb
Sitemim kednime, üstüne alınma
D7 Gm
Pişmanları oyanarım
D7 Gm Eb
Emsali olmadı çektiğim acının
D7 Gm
Çektikçe seni anarım
D7 Gm Eb
Güç sandım arkamda bırakıp gitmeyi
D7 Gm
Şimdi yalnız kalanım
D7 Gm Eb
Suç sandım belki de öyle çok sevmeyi
D7 Gm
Nasıl başa sararım
D7 Eb D7 Eb
Çarelermiş, umutlarmış
Cm D7 Cm
Hep yol varmış, yalaaan
D7 Eb D7 Eb
Dualarmış, adaklarmış
D7 Adim D7 Gm
Hiçbiri tutmadı, gelmedin amaaan
Gm Eb
Küstüm ben kendimle, affedemem asla
Gm Eb
Gençliğimde yaptığım hataları
Cm Eb
Bir anlık öfkeyle nasıl bırakırım seni
Cm Adim D7
Pişmanlık bu kadar acı olmamalı
Gm Eb
Küstüm ben kendimle, affedemem asla
Gm Eb
Haram, zehir oldu hep yıllarım
Cm Eb
Bir şansın daha var, sil baştan deseler
Cm Adim D7
Ben akıllanmam, yine aynısını yaparım
D7 Gm Eb
Sitemim kendime, üstüne alınma
D7 Gm
Pişmanları oynarım
D7 Gm Eb
Faydası olmadı içtiğim şarabın
D7 Gm
İçtikçe daha yanarım
D7 Eb D7 Eb
Dostluklarmış, vefa varmış
Cm D7 Cm
Sorarım yok ki yalaaan
D7 Eb D7 Eb
Ölüp kalsam duyan olmaz
D7 Adim D7 Gm
İyice bitap düştüm, vurdu zamaaaan
Gm Eb
Küstüm ben kendimle, affedemem asla
Gm Eb
Haram, zehir oldu hep yıllarım
Cm Eb
Bir şansın daha var, sil baştan deseler
Cm Adim D7
Ben akıllanmam, yine aynısını yaparım
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ben Akıllanmam – Buray
NotesX
Analyse harmonique
Buray – Ben Akıllanmam: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur D7 et se termine sur D7. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
- #7 = F# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car Gm revient 20 fois alors que Bb n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Gm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 10× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| V7/vi | D7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A · C | 29× |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 23× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 20× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | 5× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 20× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | 5× |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 10× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| V7 | D7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A · C | 29× |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 23× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 5 accords différents apparaissent 87 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Gm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Bb, ce même D7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Gm.
Enchaînements d'accords
- D7 Gm BbV7/vi → virésolution secondaire GmV7 → icadence en mineur harmonique ×15
- Adim D7 Bbvii° → V7/vi Gmii° → V7ii° → V ×5
- Cm D7 Bbii → V7/vi Gmiv → V7iv → V ×4
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×3
Le passage à surveiller est D7 → Gm, entendu 15 fois. Du côté de Gm, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Bb, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: D7 se résout une quarte plus haut sur Gm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur D7, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive D7, remplacez le F de la gamme par F# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture D7 pose une base solide pour tout ce qui suit. D7, Eb, Gm, Cm portent la chanson : V7/vi–IV–vi–ii par rapport à Bb, V7–VI–i–iv par rapport à Gm. D7 est le rebondissement intéressant : en Bb, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Gm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur D7 → Gm (V7/vi → vi en Bb, V7 → i en Gm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. L'accord final est D7 ; l'oreille se repose en Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ben Akıllanmam – Buray à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Gözde AnçelMusique : Gözde Ançel
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