Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Buray – Ben Akıllanmam Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde D7, Eb, Gm, Cm, Adim Leichte Tonart G (Kapo 3)
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
D7 Gm Eb
Sitemim kednime, üstüne alınma
D7 Gm
Pişmanları oyanarım
D7 Gm Eb
Emsali olmadı çektiğim acının
D7 Gm
Çektikçe seni anarım
D7 Gm Eb
Güç sandım arkamda bırakıp gitmeyi
D7 Gm
Şimdi yalnız kalanım
D7 Gm Eb
Suç sandım belki de öyle çok sevmeyi
D7 Gm
Nasıl başa sararım
D7 Eb D7 Eb
Çarelermiş, umutlarmış
Cm D7 Cm
Hep yol varmış, yalaaan
D7 Eb D7 Eb
Dualarmış, adaklarmış
D7 Adim D7 Gm
Hiçbiri tutmadı, gelmedin amaaan
Gm Eb
Küstüm ben kendimle, affedemem asla
Gm Eb
Gençliğimde yaptığım hataları
Cm Eb
Bir anlık öfkeyle nasıl bırakırım seni
Cm Adim D7
Pişmanlık bu kadar acı olmamalı
Gm Eb
Küstüm ben kendimle, affedemem asla
Gm Eb
Haram, zehir oldu hep yıllarım
Cm Eb
Bir şansın daha var, sil baştan deseler
Cm Adim D7
Ben akıllanmam, yine aynısını yaparım
D7 Gm Eb
Sitemim kendime, üstüne alınma
D7 Gm
Pişmanları oynarım
D7 Gm Eb
Faydası olmadı içtiğim şarabın
D7 Gm
İçtikçe daha yanarım
D7 Eb D7 Eb
Dostluklarmış, vefa varmış
Cm D7 Cm
Sorarım yok ki yalaaan
D7 Eb D7 Eb
Ölüp kalsam duyan olmaz
D7 Adim D7 Gm
İyice bitap düştüm, vurdu zamaaaan
Gm Eb
Küstüm ben kendimle, affedemem asla
Gm Eb
Haram, zehir oldu hep yıllarım
Cm Eb
Bir şansın daha var, sil baştan deseler
Cm Adim D7
Ben akıllanmam, yine aynısını yaparım
Ende des Songs Noch einmal?
Buray – Ben Akıllanmam Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Buray – Ben Akıllanmam: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D7 und endet mit D7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = F# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil Gm 20-mal erklingt, Bb dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Gm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 10× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | — |
| V7/vi | D7 | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A · C | 29× |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 23× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | — |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 20× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | 5× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 20× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | 5× |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 10× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | — |
| V7 | D7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A · C | 29× |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 23× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 87-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Gm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Bb ist dasselbe D7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Gm.
Akkordfolgen
- D7 Gm BbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante GmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×15
- Adim D7 Bbvii° → V7/vi Gmii° → V7ii° → V ×5
- Cm D7 Bbii → V7/vi Gmiv → V7iv → V ×4
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×3
Achte besonders auf den Wechsel D7 → Gm, 15-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er V7 → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Bb liest er sich als V7/vi → vi (Auflösung einer Zwischendominante: D7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Gm auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über D7 landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn D7 kommt, spiel statt des F der Tonleiter ein F#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord D7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. D7, Eb, Gm, Cm tragen den Song: V7/vi–IV–vi–ii bezogen auf Bb, V7–VI–i–iv bezogen auf Gm. D7 ist die spannende Wendung: In Bb ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Gm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf D7 → Gm (V7/vi → vi in Bb, V7 → i in Gm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Der Schlussakkord ist D7; das Ohr kommt in Bb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Buray – Ben Akıllanmam: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Gözde AnçelMusik: Gözde Ançel
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