Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Ben Akıllanmam – Buray
Tono Bb mayor – G menor Acordes D7, Eb, Gm, Cm, Adim Tono fácil G (cejilla 3)
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
D7 Gm Eb
Sitemim kednime, üstüne alınma
D7 Gm
Pişmanları oyanarım
D7 Gm Eb
Emsali olmadı çektiğim acının
D7 Gm
Çektikçe seni anarım
D7 Gm Eb
Güç sandım arkamda bırakıp gitmeyi
D7 Gm
Şimdi yalnız kalanım
D7 Gm Eb
Suç sandım belki de öyle çok sevmeyi
D7 Gm
Nasıl başa sararım
D7 Eb D7 Eb
Çarelermiş, umutlarmış
Cm D7 Cm
Hep yol varmış, yalaaan
D7 Eb D7 Eb
Dualarmış, adaklarmış
D7 Adim D7 Gm
Hiçbiri tutmadı, gelmedin amaaan
Gm Eb
Küstüm ben kendimle, affedemem asla
Gm Eb
Gençliğimde yaptığım hataları
Cm Eb
Bir anlık öfkeyle nasıl bırakırım seni
Cm Adim D7
Pişmanlık bu kadar acı olmamalı
Gm Eb
Küstüm ben kendimle, affedemem asla
Gm Eb
Haram, zehir oldu hep yıllarım
Cm Eb
Bir şansın daha var, sil baştan deseler
Cm Adim D7
Ben akıllanmam, yine aynısını yaparım
D7 Gm Eb
Sitemim kendime, üstüne alınma
D7 Gm
Pişmanları oynarım
D7 Gm Eb
Faydası olmadı içtiğim şarabın
D7 Gm
İçtikçe daha yanarım
D7 Eb D7 Eb
Dostluklarmış, vefa varmış
Cm D7 Cm
Sorarım yok ki yalaaan
D7 Eb D7 Eb
Ölüp kalsam duyan olmaz
D7 Adim D7 Gm
İyice bitap düştüm, vurdu zamaaaan
Gm Eb
Küstüm ben kendimle, affedemem asla
Gm Eb
Haram, zehir oldu hep yıllarım
Cm Eb
Bir şansın daha var, sil baştan deseler
Cm Adim D7
Ben akıllanmam, yine aynısını yaparım
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Ben Akıllanmam – Buray
NotasX
Análisis armónico
Buray – Ben Akıllanmam: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en D7 y termina en D7. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
- #7 = F# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque Gm suena 20 veces mientras que Bb no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Gm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 10× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | — |
| V7/vi | D7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A · C | 29× |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 23× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 20× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | 5× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 20× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | 5× |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 10× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | — |
| V7 | D7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A · C | 29× |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 23× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | — |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 87 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Gm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Bb, ese mismo D7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Gm.
Progresiones de acordes
- D7 Gm BbV7/vi → viresolución secundaria GmV7 → icadencia de menor armónico ×15
- Adim D7 Bbvii° → V7/vi Gmii° → V7ii° → V ×5
- Cm D7 Bbii → V7/vi Gmiv → V7iv → V ×4
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×3
El cambio al que debes prestar atención es D7 → Gm, se oye 15 veces. Desde Gm es V7 → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde Bb se lee como V7/vi → vi (resolución secundaria: D7 resuelve una cuarta arriba en Gm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre D7, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue D7, cambia el F de la escala por F#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial D7 pone una base sólida para todo lo que sigue. D7, Eb, Gm, Cm sostienen la canción: V7/vi–IV–vi–ii respecto a Bb, V7–VI–i–iv respecto a Gm. D7 es el giro interesante: en Bb es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Gm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a D7 → Gm (V7/vi → vi en Bb, V7 → i en Gm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. El acorde final es D7; el oído descansa en Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Ben Akıllanmam – Buray en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Gözde AnçelMúsica: Gözde Ançel
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