Accords Aşk – Sezen Aksu

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Analyse

Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 20 accords différents apparaissent 76 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Gm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Bb, ce même D7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Gm. G, A7, Bb7 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. Ab, B sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.

Enchaînements d'accords

1. Eb7 → Ab BbIV7 → bVIIrésolution secondaire GmVI7 → bII ×6
2. D7 → G BbV7/vi → V/iirésolution secondaire GmV7 → V/iv ×5
3. D7 → Gm BbV7/vi → virésolution secondaire GmV7 → icadence en mineur harmonique ×4
4. Eb7 → Abm BbIV7 → bviirésolution secondaire GmVI7 → bii ×4
5. Eb → Bb BbIV → Icadence plagale GmVI → III ×2
6. Cm → D7 Bbii → V7/vi Gmiv → V7iv → V ×2

Le passage à surveiller est Eb7 → Ab, entendu 6 fois. Du côté de Gm, c'est VI7 → bII; du côté de Bb, il se lit IV7 → bVII (résolution secondaire: Eb7 se résout une quarte plus haut sur Ab). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Capodastre et tonalités plus faciles

L'histoire harmonique de la chanson

En commençant sur G, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Eb7, D7, G, Ab ; lisez-les comme IV7–V7/vi–V/ii–bVII en Bb ou VI7–V7–V/iv–bII en Gm. Eb7 est le rebondissement intéressant : en Bb, c'est un accord chromatique (IV7), tandis qu'en Gm, il devient la dominante (VI7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Eb7 → Ab (IV7 → bVII en Bb, VI7 → bII en Gm) : résolution secondaire — Eb7 se résout une quarte plus haut sur Ab. L'accord final est E7 ; l'oreille se repose en Bb.

Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.