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Acordes de Aşk – Sezen Aksu

Tono Bb mayor – G menor Acordes Eb7, D7, G, Ab, Cm, Bm, Gm, Abm … Tono fácil G (cejilla 3)

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G  D7  D7  G  Em  Bm  Cm  D7

Gm             D7
Bak, yağıyor yağmur
              Gm
Her damlada gözlerin
Eb          Bb
Bak, esiyor rüzgar
A7                D7
Rüzgar dediğim de sensin

Gm            D7
Bak, sımsıcak güneş
                Gm
Sevginle ısındı içim
Eb           Bb
Sen vazgeçemediğim
A7                D7
Yanımda bile hasretimsin

G       D7             G
​Güneş doğarken, çiçek açarken
Em         Bm     Cm          D7
Ve hayat geçerken, ben seninleyim
G        Bm         Am     Bm
Bir gün olur ayrılık kapımı çalarsa
Am      G          D7     G    Eb7
Senle yaşanan zaman yeter bana

Ab  Eb7  Eb7  Ab  Fm  Cm  Dbm  Eb7

Abm            Eb7
Bak, yağıyor yağmur
              Abm
Her damlada gözlerin
E           B
Bak, esiyor rüzgar
Bb7               Eb7
Rüzgar dediğim de sensin

Abm           Eb7
Bak, sımsıcak güneş
                Abm
Sevginle ısındı içim
E            B
Sen vazgeçemediğim
Bb7               Eb7
Yanımda bile hasretimsin

Ab      Eb7            Ab
​Güneş doğarken, çiçek açarken
Fm         Cm     Dbm         Eb7
Ve hayat geçerken, ben seninleyim
Ab       Cm         Bbm    Cm
Bir gün olur ayrılık kapımı çalarsa
Bbm     Ab         Eb7    Ab   E7
Senle yaşanan zaman yeter bana

Fin de la canción ¿Otra vez?

Tablaturas de Aşk – Sezen Aksu

NotasX

Análisis armónico

Sezen Aksu – Aşk: análisis de tonalidad y acordes

La canción empieza en G y termina en E7. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.

Vista mayor

Bb mayor

Rango de brillo 2/7 (luminoso)

Notas características

  • 7 = A (sensible, tira hacia casa)
  • 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)

Vista menor

G menor

Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)

Notas características

  • b6 = Eb (la melancolía del menor)
  • b7 = F (color del menor natural)
  • #7 = F# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)

¿Hacia qué lado se inclina el oído?

Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque el acorde de V mayor apunta directamente a Gm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.

Grados de los acordes: mayor y relativo menor

Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.

Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.

Visto desde Bb mayor
Grado Acorde Función Notas En la canción
I Bb Tónica — el hogar Bb · D · F 2×
V7/IV Bb7 Dominante secundaria V/IV — conduce a Ebdominante secundaria Bb · D · F · Ab 2×
i Bbm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Bb · Db · F 2×
bii Bm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad B · D · F# 4×
bII B bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado B · D# · F# 2×
ii Cm Supertónica — prepara la dominante C · Eb · G 6×
biii Dbm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Db · Fb · Ab 2×
iii Dm Mediante — un matiz de la familia de la tónica D · F · A —
V7/vi D7 Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria D · F# · A · C 10×
IV Eb Subdominante — aleja del hogar Eb · G · Bb 2×
IV7 Eb7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Eb · G · Bb · Db 11×
#iv Em Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad E · G · B 2×
#IV E Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad E · G# · B 2×
#IV7 E7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad E · G# · B · D 1×
V F Dominante — la atracción más fuerte hacia casa F · A · C —
v Fm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad F · Ab · C 2×
vi Gm Relativo menor — el lado melancólico G · Bb · D 4×
V/ii G Dominante secundaria V/ii — conduce a Cmdominante secundaria G · B · D 7×
bVII Ab bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado Ab · C · Eb 7×
bvii Abm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Ab · Cb · Eb 4×
vii° Adim Acorde de sensible — tensión A · C · Eb —
V7/iii A7 Dominante secundaria V/iii — conduce a Dmdominante secundaria A · C# · E · G 2×
vii Am Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad A · C · E 2×
Visto desde G menor
Grado Acorde Función Notas En la canción
i Gm Tónica — el hogar G · Bb · D 4×
V/iv G Dominante secundaria V/iv — conduce a Cmdominante secundaria G · B · D 7×
bII Ab bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado Ab · C · Eb 7×
bii Abm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Ab · Cb · Eb 4×
ii° Adim Supertónica — prepara la dominante A · C · Eb —
V7/v A7 Dominante secundaria V/v — conduce a Dmdominante secundaria A · C# · E · G 2×
ii Am Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad A · C · E 2×
III Bb Relativo mayor — el lado luminoso Bb · D · F 2×
V7/VI Bb7 Dominante secundaria V/VI — conduce a Ebdominante secundaria Bb · D · F · Ab 2×
iii Bbm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Bb · Db · F 2×
#iii Bm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad B · D · F# 4×
#III B Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad B · D# · F# 2×
iv Cm Subdominante — aleja del hogar C · Eb · G 6×
#iv Dbm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Db · Fb · Ab 2×
v Dm Dominante menor — atracción suave D · F · A —
V7 D7 Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico D · F# · A · C 10×
VI Eb Submediante — color cálido Eb · G · Bb 2×
VI7 Eb7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Eb · G · Bb · Db 11×
#vi Em Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad E · G · B 2×
#VI E Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad E · G# · B 2×
#VI7 E7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad E · G# · B · D 1×
VII F Subtónica — escalón hacia la tónica F · A · C —
vii Fm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad F · Ab · C 2×

Análisis

El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 20 acordes distintos, 76 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Gm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Bb, ese mismo D7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Gm. G, A7, Bb7 actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. Ab, B están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.

Progresiones de acordes

  1. Eb7 Ab BbIV7 → bVIIresolución secundaria GmVI7 → bII ×6
  2. D7 G BbV7/vi → V/iiresolución secundaria GmV7 → V/iv ×5
  3. D7 Gm BbV7/vi → viresolución secundaria GmV7 → icadencia de menor armónico ×4
  4. Eb7 Abm BbIV7 → bviiresolución secundaria GmVI7 → bii ×4
  5. Eb Bb BbIV → Icadencia plagal GmVI → III ×2
  6. Cm D7 Bbii → V7/vi Gmiv → V7iv → V ×2

El cambio al que debes prestar atención es Eb7 → Ab, se oye 6 veces. Desde Gm es VI7 → bII; desde Bb se lee como IV7 → bVII (resolución secundaria: Eb7 resuelve una cuarta arriba en Ab). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.

Consejos de improvisación

  • La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
  • Sobre Eb7, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre D7, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Cuando llegue D7, cambia el F de la escala por F#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
  • En Ab, sigue las notas del acorde (Ab · C · Eb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.

La canción en el círculo de quintas

  • Suena en la canción: acorde de la tonalidad
  • Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
  • Suena: acorde prestado o fuera de la escala
  • Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii

Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.

    Cejilla y tonalidades más fáciles

    Con las formas de Bb mayor

    • Cejilla 1 + formas de A
    • Cejilla 3 + formas de G
    • Cejilla 6 + formas de E

    Con las formas de G menor

    • Cejilla 3 + formas de Em
    • Cejilla 5 + formas de Dm

    Las tonalidades más fáciles en guitarra

    • 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
    • 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original

    La historia armónica de la canción

    Al empezar en G, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Eb7, D7, G, Ab; léelos como IV7–V7/vi–V/ii–bVII en Bb o VI7–V7–V/iv–bII en Gm. Eb7 es el giro interesante: en Bb es un acorde cromático (IV7), mientras que en Gm se convierte en la dominante (VI7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Eb7 → Ab (IV7 → bVII en Bb, VI7 → bII en Gm): resolución secundaria — Eb7 resuelve una cuarta arriba en Ab. El acorde final es E7; el oído descansa en Bb.

    Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.

    Acordes de Aşk – Sezen Aksu en guitarra, ukelele y piano

    Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.

    Encuentra tu próxima canción

    Listas listas por dificultad y estado de ánimo.

    Letra: Sezen Aksu
    Música: Hurşid Yenigün
    Arreglo: Hurşid Yenigün

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