Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Birkaç Beden Önce – Gökhan Tepe
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords F#m7, G#m7, C#m7, B, Amaj7, A, E Tonalité facile B (capo 4)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
C#m7 F#m7 G#m7 C#m7 F#m7 B F#m7 G#m7
C#m7
O kadar oldu mu sahi yıllar mı geçti üstünden
G#m7
Sadece birkaç yalan önceydi sanki son görüşmemiz
F#m7
Sahiden unuttuk mu tutunca başka ellerden
B F#m7 G#m7 A
Belki de birkaç beden önceydi senle son sevişşmemiz
F#m7 G#m7
Kimlerden ayrıldık kime döndük yüzümüzü
Amaj7 B E
Yalandan sevmelerle kapattık gözümüzü
Amaj7 G#m7 C#m7
Durup bir an sorsaydık kalbimize ikimizi
Amaj7 F#m7 G#m7
O yalan söylemez saklardı bizi
C#m7
Ben çok sevdim göz bebeğim
F#m7 G#m7
Her ne yaşadıysan farketmez
C#m7 F#m7
Sıkılırsan kaç gel yanıma
B F#m7 G#m7
Benden sana zarar gelmez
C#m7
Ben çok sevdim göz bebeğim
F#m7 G#m7
Her ne yaşadıysan farketmez
C#m7 F#m7
Sıkılırsan kaç gel yanıma
B F#m7 G#m7
Benden sana zarar gelmez
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Birkaç Beden Önce – Gökhan Tepe
NotesX
Analyse harmonique
Gökhan Tepe – Birkaç Beden Önce: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C#m7 et se termine sur G#m7. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Eb majeur et C mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| bII | E | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | E · G# · B | 1× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | — |
| biii7 | F#m7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# · E | 13× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| III | G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | — |
| iv7 | G#m7 | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | G# · B · D# · F# | 11× |
| #IVmaj7 | Amaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E · G# | 3× |
| #IV | A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | 1× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| bVI | B | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | B · D# · F# | 5× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | — |
| bvii7 | C#m7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E · G# · B | 8× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | — |
| bii7 | C#m7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E · G# · B | 8× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| #III | E | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B | 1× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | — |
| #iv7 | F#m7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# · E | 13× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | — |
| vi7 | G#m7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B · D# · F# | 11× |
| #VImaj7 | Amaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E · G# | 3× |
| #VI | A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | 1× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
| #VII | B | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# | 5× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 7 accords différents apparaissent 42 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. G#m7, B, E sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur F#m7, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G#m7, posez-vous sur G#, B, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#m7, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G#m7, suivez les notes de l'accord (G# · B · D# · F#) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture C#m7 pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est F#m7, G#m7, C#m7, B — biii7–iv7–bvii7–bVI côté Eb, #iv7–vi7–bii7–#VII côté Cm. G#m7 assombrit brièvement le tableau : iv mineur — emprunté au mineur homonyme. Elle se termine sur G#m7, laissant le dernier mot au côté Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Birkaç Beden Önce – Gökhan Tepe à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Şebnem SungurMusique : Gökhan Tepe
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