Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Davetsiz Misafir – Buray
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Gm, D, Eb, Cm, F, Bb, G Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Bb F
Geçmişi sorma yine zora koyma
Gm D
Beni bugünümle sev
Bb F
Her yanım aşktan hadi en baştan
Gm D
Beni bütünüyle sev
Eb D Gm Eb D Gm
Davetsiz misafirim, davetsiz misafirim
Gm D Gm
İçimdeki aşk esir almadan durmalıyım
Gm D Gm
Gülümse hadi karanlıklardan çıkmalıyım
Cm G Cm D
Kime niyetin ben kısmetin olmalıyım
Eb D Gm
Ooo deli bir yaz yağmuru sevda
Gm D Gm
İçimdeki aşk esir almadan durmalıyım
Gm D Gm
Gülümse hadi karanlıklardan çıkmalıyım
Cm G Cm D
Kime niyetin ben kısmetin olmalıyım
Eb D Gm F
Ooo deli bir yaz yağmuru sevda
Eb D Gm
Deli bir yaz yağmuru sevda
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Davetsiz Misafir – Buray
NotesX
Analyse harmonique
Buray – Davetsiz Misafir: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bb et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
- #7 = F# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle se pose sur Gm, elle s'ouvre sur Bb, Gm revient 15 fois contre 2 pour Bb et l'accord de V majeur pointe droit vers Gm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 2× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 4× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 13× |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 5× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 3× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 15× |
| V/ii | G | Dominante secondaire V/ii — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 2× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 15× |
| V/iv | G | Dominante secondaire V/iv — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 2× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 2× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 4× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | 13× |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 5× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 7 accords différents apparaissent 44 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Gm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Bb, ce même D est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Gm. G joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- D Gm BbV/vi → vi GmV → icadence en mineur harmonique ×9
- F Gm BbV → vicadence rompue GmVII → iarrivée éolienne ×2
- Cm D Bbii → V/vi Gmiv → Viv → V ×2
Le passage à surveiller est D → Gm, entendu 9 fois. Du côté de Gm, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Bb, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive D, remplacez le F de la gamme par F# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bb pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Gm, D, Eb, Cm ; lisez-les comme vi–V/vi–IV–ii en Bb ou i–V–VI–iv en Gm. D est le rebondissement intéressant : en Bb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Gm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur D → Gm (V/vi → vi en Bb, V → i en Gm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. En finissant sur Gm, la chanson scelle Gm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Davetsiz Misafir – Buray à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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