Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Lost In Japan – Shawn Mendes
Tono Bb mayor – G menor Acordes Bm7, Amaj7, Dmaj7, Gbm7, Dbm7, Bm7/E, Dbm/F# Tono fácil C#
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Amaj7 Bm7 Dbm/F# Dmaj7
Amaj7
All it takes is one flight
Bm7
We'd be in the same timezone
Gbm7
Looking through your timeline
Dmaj7 Amaj7
Seeing all the rainbows, I
I got an idea
Bm7
And I know that it sounds crazy
Gbm7
I just wanna see ya
Dmaj7 Dbm7 Bm7
Oh, I gotta ask
Amaj7
Do you got plans tonight
Bm7
I'm a couple hundred miles
Gbm7
From Japan, and I
Dmaj7
I was thinking I could fly
Amaj7
To your hotel tonight
Bm7 Gbm7
'Cause I can't get you off my mind
Can't get you off my mind
Dmaj7 Dbm7 Bm7
Can't get you off my mind
Amaj7
I could feel the tension
Bm7
We could cut it with a knife
Gbm7
I know it's more than just a friendship
Dmaj7
I can hear you thinking about it, yeah
Amaj7
Do I gotta convince you
Bm7
That you shouldn't fall asleep
Gbm7
It'll only be a couple hours
Dmaj7 Dbm7 Bm7
And I'm about to leave
Amaj7
Do you got plans tonight
Bm7
I'm a couple hundred miles
Gbm7
From Japan, and I
Dmaj7
I was thinking I could fly
Amaj7
To your hotel tonight
Bm7 Gbm7
'Cause I can't get you off my mind
Can't get you off my mind
Dmaj7 Dbm7 Bm7
Can't get you off my mind
Amaj7
Do you got plans tonight
Bm7
I was hoping
Gbm7
I could get lost in your paradise
Dmaj7
The only thing
Amaj7
I'm thinking 'bout is you and I
Bm7 Gbm7
'Cause I can't get you off my mind
Can't get you off my mind
Dmaj7 Dbm7 Bm7 Bm7/E Amaj7
I can't seem to get you off my mind
Bm7
Let's get lost tonight
Gbm7
Let's get lost tonight , baby you and
Dmaj7 Dbm7 Bm7 Bm7/E Amaj7
I can't seem to get you off my mind
Bm7
Let's get lost tonight
Gbm7
Let's get lost tonight, baby you and
Dmaj7 Dbm7 Bm7 Bm7/E Amaj7
I can't seem to get you off my mind
Bm7 Gbm7 Dmaj7 Dbm7 Bm7
Oh ohoh ohoh ohoh
Amaj7
Do you got plans tonight
Bm7
I'm a couple hundred miles
Gbm7
From Japan, and I
Dmaj7
I was thinking I could fly
Amaj7
To your hotel tonight
Bm7 Gbm7
'Cause I can't get you off my mind
Dmaj7 Dbm7 Bm7
I can't get you off my mind
Amaj7
Do you got plans tonight, baby
Bm7
I was hoping
Gbm7
I could get lost in your paradise
Dmaj7
The only thing
Amaj7
I'm thinking 'bout is you and I
Bm7 Gbm7
And I can't get you off my mind
Can't get you off my mind
Dmaj7 Dbm7 Bm7 Bm7/E Amaj7
I can't seem to get you off my mind
Bm7
Let's get lost tonight
Gbm7
Let's get lost tonight , baby you and
Dmaj7 Dbm7 Bm7 Bm7/E Amaj7
I can't seem to get you off my mind
Bm7
Let's get lost tonight
Gbm7
Let's get lost tonight, baby you and
Dmaj7 Dbm7 Bm7
I can't seem to get you off my mind
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Lost In Japan – Shawn Mendes
NotasX
Análisis armónico
Shawn Mendes – Lost In Japan: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Amaj7 y termina en Bm7. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
- #7 = F# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque el acorde de V mayor apunta directamente a Gm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | — |
| bii7 | Bm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# · A | 32× |
| bii7 | Bm7/E | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# · A | 5× |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | — |
| biii7 | Dbm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Db · Fb · Ab · Cb | 12× |
| biii | Dbm/F# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Db · Fb · Ab | 1× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | — |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A · C# | 20× |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | — |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | — |
| bvi7 | Gbm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Gb · A · Db · Fb | 19× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | — |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| V/iii | Amaj7 | Dominante secundaria V/iii — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G# | 20× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | — |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| V/v | Amaj7 | Dominante secundaria V/v — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G# | 20× |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | — |
| #iii7 | Bm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# · A | 32× |
| #iii7 | Bm7/E | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# · A | 5× |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | — |
| #iv7 | Dbm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Db · Fb · Ab · Cb | 12× |
| #iv | Dbm/F# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Db · Fb · Ab | 1× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | — |
| Vmaj7 | Dmaj7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A · C# | 20× |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | — |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | — |
| #vii7 | Gbm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Gb · A · Db · Fb | 19× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 109 veces en total; 0 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Gm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática. Amaj7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Amaj7, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dmaj7, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Dmaj7, cambia el F de la escala por F#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Amaj7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Bm7, Amaj7, Dmaj7, Gbm7; léelos como bii7–V/iii–IIImaj7–bvi7 en Bb o #iii7–V/v–Vmaj7–#vii7 en Gm. Amaj7 es el giro interesante: en Bb es un acorde cromático (V/iii), mientras que en Gm se convierte en la dominante (V/v) que hace sonar tan decidido el lado menor. El acorde final es Bm7; el oído descansa en Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Lost In Japan – Shawn Mendes en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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