Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords A Little Too Much – Shawn Mendes
Tonalité B majeur – G# mineur Accords G, Cadd9, Em7, Dsus4 Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
Em7 G Cadd9
Em7 G Cadd9
She would not show that she was afraid
Em7 G Cadd9
But being and feeling alone was too much to face
Em7 G Cadd9
Though everyone said that she was so strong
Em7 G Cadd9
What they didn't know was that she could barely carry on
Em7 G Cadd9
But she knew that she would be okay
Em7 G Cadd9
So she didn't let it get in her way
G Dsus4 Em7 Cadd9
Sometimes it all gets a little too much
G Dsus4 Em7 Cadd9
But you gotta realize that soon the fog will clear up
G Dsus4 Em7 Cadd9
And you don't have to be afraid because we're all the same
G Dsus4 Em7 Cadd9
And we know that sometimes it all gets a little too much
Em7 G Cadd9
She would always tell herself she could do this
Em7 G Cadd9
She would use no help it would be just fine
Em7 G Cadd9
But when it got hard she would lose her focus
Em7 G Cadd9
So take my hand and it will be alright
Em7 G Cadd9
And she knew that she would be okay
Em7 G Cadd9
So she didn't let it get in her way
G Dsus4 Em7 Cadd9
Sometimes it all gets a little too much
G Dsus4 Em7 Cadd9
But you gotta realize that soon the fog will clear up
G Dsus4 Em7 Cadd9
And you don't have to be afraid because we're all the same
G Dsus4 Em7 Cadd9
And we know that sometimes it all gets a little too much, yeah
G Cadd9
A little too much
G Cadd9
I said, a little too much
Oh Oh
G Dsus4 Em7 Cadd9
Sometimes it all gets a little too much
G Dsus4 Em7 Cadd9
But you gotta realize that soon the fog will clear up
G Dsus4 Em7 Cadd9
And you don't have to be afraid because we're all the same
G Dsus4 Em7 Cadd9
And we know that sometimes it all gets a little too much, yeah
G Dsus4 Em7 Cadd9
Sometimes it all gets a little too much
G Dsus4 Em7 Cadd9
But you gotta realize that soon the fog will clear up
G Dsus4 Em7 Cadd9
And you don't have to be afraid because we're all the same
G Dsus4 Em7 Cadd9
And we know that sometimes it all gets a little too much
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures A Little Too Much – Shawn Mendes
NotesX
Analyse harmonique
Shawn Mendes – A Little Too Much: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em7 et se termine sur Cadd9. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre B majeur et G# mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonique — la maison | B · D# · F# | — |
| bII | Cadd9 | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | C · E · G · D | 31× |
| ii | C#m | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G# | — |
| bIIIsus4 | Dsus4 | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | D · G · A | 16× |
| iii | D#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# | — |
| III | D# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D# · G · A# | — |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | — |
| iv7 | Em7 | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | E · G · B · D | 29× |
| V | F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F# · A# · C# | — |
| bVI | G | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | G · B · D | 31× |
| vi | G#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | G# · B · D# | — |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonique — la maison | G# · B · D# | — |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | — |
| #III | Cadd9 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G · D | 31× |
| iv | C#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E · G# | — |
| #IVsus4 | Dsus4 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · G · A | 16× |
| v | D#m | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# | — |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | — |
| vi7 | Em7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B · D | 29× |
| VII | F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | F# · A# · C# | — |
| #VII | G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D | 31× |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 4 accords différents apparaissent 107 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. G, Cadd9, Em7, Dsus4 sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cadd9, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, suivez les notes de l'accord (G · B · D) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Em7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est G, Cadd9, Em7, Dsus4 — bVI–bII–iv7–bIIIsus4 côté B, #VII–#III–vi7–#IVsus4 côté G#m. G assombrit brièvement le tableau : emprunté au mineur homonyme. En finissant sur Cadd9, la chanson scelle B comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords A Little Too Much – Shawn Mendes à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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