Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Down Bad – Taylor Swift
Tonalité B majeur – G# mineur Accords B, E, Abm, Gb4, B/D# Tonalité facile G (capo 4)
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Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
B Gb4 Abm E
B Gb4
Did you really beam me up
B/D# E
In a cloud of sparkling dust
B
Just to do experiments on
Gb4
Tell me I'm the chosen one
Show me that this world
B/D#
Is bigger than us
E
Then sent me back where I came from
B
For a moment, I knew cosmic love
B
Now I'm down bad crying at the gym
Gb4
Everything comes out teenage petulance
Abm
Fuck it if I can't have him
E
I might just die
It would make no difference
B
Down bad, waking up in blood
Gb4
Staring at the sky
Come back and pick me up
Abm
Fuck it, if I can't have us
E
I might just not get up
I might stay
B
Down bad
B/D# Abm
Fuck it if I can't have him, down bad
E
Fuck it if I can't have him
B Gb4
Did you take all my old clothes
B/D# E
Just to leave me here naked and alone
B
In a field in my same old town
Gb4
That somehow seems so hollow now
B/D#
They'll say I'm nuts if I talk about
E
The existence of you
B
For a moment I was heavenstruck
B
Now I'm down bad crying at the gym
Gb4
Everything comes out teenage petulance
Abm
Fuck it if I can't have him
E
I might just die
It would make no difference
B
Down bad, waking up in blood
Gb4
Staring at the sky
Come back and pick me up
Abm
Fuck it, if I can't have us
E
I might just not get up
I might stay
B
Down bad
Gb4 Abm
Fuck it if I can't have him, down bad
E
Fuck it if I can't have him
B B/D#
I loved you hostile takeovers
Abm
Encounters closer and closer
E
All your indescent exposures
How dare you say that it's
B B/D#
I'll build you a fort on some planet
Abm
Where they can all understand it
E
How dare you think it's romantic
B
Leaving me safe and stranded
B/D# Abm
'Cause fuck it I was in love
E
So fuck you if I can't have us
E
'Cause fuck it I was in love
B
Now I'm down bad crying at the gym
Gb4
Everything comes out teenage petulance
Abm
Fuck it if I can't have him
E
I might just die
It would make no difference
B
Down bad, waking up in blood
Gb4
Staring at the sky
Come back and pick me up
Abm
Fuck it, if I can't have us
E
I might just not get up
B
I might stay down bad
B/D# Abm
Fuck it if I can't have him, down bad
E
Fuck it if I can't have him
B B/D# Abm E
B B/D# Abm E
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Down Bad – Taylor Swift
NotesX
Analyse harmonique
Taylor Swift – Down Bad: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur B et se termine sur E. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B majeur, car elle s'ouvre sur B et B revient 32 fois contre 15 pour G#m. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis G# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonique — la maison | B · D# · F# | 21× |
| I | B/D# | Tonique — la maison | B · D# · F# | 11× |
| ii | C#m | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G# | — |
| iii | D#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Dominante secondaire V/vi — mène à Abmdominante secondaire | D# · G · A# | — |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | 20× |
| V | Gb4 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Gb · Bb · Db | 12× |
| vi | Abm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Ab · Cb · Eb | 15× |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Abm | Tonique — la maison | Ab · Cb · Eb | 15× |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | 21× |
| III | B/D# | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | 11× |
| iv | C#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E · G# | — |
| v | D#m | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# | — |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | 20× |
| VII | Gb4 | Sous-tonique — marche vers la tonique | Gb · Bb · Db | 12× |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 5 accords différents apparaissent 79 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- E B BIV → Icadence plagale G#mVI → III ×18
- Gb4 Abm BV → vicadence rompue G#mVII → iarrivée éolienne ×8
- Gb4 B/D# BV → Icadence parfaite G#mVII → III ×4
Le passage à surveiller est E → B, entendu 18 fois. Du côté de B, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de G#m, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Abm, posez-vous sur Ab, Cb, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est B ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. B, E, Abm, Gb4 portent la chanson : I–IV–vi–V par rapport à B, III–VI–i–VII par rapport à G#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur E → B (IV → I en B, VI → III en G#m) : cadence plagale — la douce fin « amen ». L'accord final est E ; l'oreille se repose en B.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Down Bad – Taylor Swift à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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