Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kolye – Can Oflaz
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Dm7, Gm, Ebmaj7, Cm7, F, Am7, Cm, Dm Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm Dm7
Kayboldum bir anda
Gm Dm7
Unutup sözlerini kayboldum ellerinde
Gm
Aslında zor hala
Dm7 Ebmaj7 F
Aramak başkasını, senden bi’ haber yok
Ebmaj7
Öyle ya
Söylemezsin kimselere
Dm7
Ne yaptın, ne ettin
Ebmaj7
Nerede uyudun dün gece?
Ebmaj7 Am7
Alıştım sensizliğe
Dm7 Gm
Yok, yalaaaan
Gm
Sağımda, solumda
Sen yoksun iyice baktım
Dm7 Cm
Anladım, ağladım
Cm7 Dm7
Duvarlara anlattım
Gm
Evimde unuttuğun
O KOLYE’yi buldum bugün
Dm7
Anladım, ağladım
Cm7 Dm7
Sen yoksun iyice anladım
Gm
Da-ra-ray Da-ra-ray Da-ra-ray-ra
Dm7
Da-ra-ray Da-ra-ray Da-ra-ray-ra
Cm7 Dm7
Sen yoksun iyice anladım
Da-ra-ray Da-ra-ray Da-ra-ray-ra
Da-ra-ray Da-ra-ray Da-ra-ray-ra
Sen yoksun iyice
Gm Dm7
Mecburdun aslında
Gm Dm
Büyütüp düşlerini mecburdun ah gitmeye
Gm
Aklımda bir rüya
Dm7 Ebmaj7 F
Uzanıp kollarına kaybolmak son defa
Ebmaj7
Uzadı mı saçların?
Dm7
Aylar, yıllar geçmek bilmedi sensiz
Güzel bebeğim
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kolye – Can Oflaz
NotesX
Analyse harmonique
Can Oflaz – Kolye: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Dm7. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle s'ouvre sur Gm et Gm revient 10 fois alors que Bb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G · Bb | 3× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 1× |
| iii7 | Dm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A · C | 14× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | 1× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb · D | 6× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 2× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 10× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| vii7 | Am7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E · G | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 10× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| ii7 | Am7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E · G | 1× |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G · Bb | 3× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 1× |
| v7 | Dm7 | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A · C | 14× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | 1× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb · D | 6× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 8 accords différents apparaissent 38 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Am7 sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Dm7 Gm Bbiii7 → vi Gmv7 → icadence en mineur naturel ×7
- Ebmaj7 F BbIVmaj7 → VIV → V GmVImaj7 → VIIVI → VII ×2
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est Dm7 → Gm, entendu 7 fois. Du côté de Gm, c'est v7 → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Bb, il se lit iii7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebmaj7, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Gm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Dm7, Gm, Ebmaj7, Cm7 ; lisez-les comme iii7–vi–IVmaj7–ii7 en Bb ou v7–i–VImaj7–iv7 en Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Dm7 → Gm (iii7 → vi en Bb, v7 → i en Gm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur Dm7, la chanson scelle Bb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kolye – Can Oflaz à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Can Oflaz, Merve DenizMusique : Can OflazArrangement : Gürsel Çelik
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