Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bilmem – Can Oflaz
Tonalité C majeur – A mineur Accords Fmaj7, Am, Em7, Dm7, G Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Fmaj7 Em7 Am Dm7
Fmaj7
Kaç kere geldin aklıma bugün
Em7
Bilmem bilmem bilmem bilmem
Am
Kimleri sevdin yerime yine
Dm7 Fmaj7 G
Neden umrumda bu bile
Am Fmaj7
Yok, düşemem bir daha
Em7 Am
Koyamam yerine bir gecede, kaybolanların
Am Fmaj7
Yok, dönemem geriye
Em7 Dm7
Sesimi duyan her yaşımla, bir olana dek
Fmaj7
Kaç kere geldin aklıma bugün
Em7
Bilmem bilmem bilmem bilmem
Am
Bi' sen bulmuştun kaybolan beni
Dm7 Fmaj7 G
Duramam yok bi' daha ayakta
Am Fmaj7
Yok, düşemem bir daha
Em7 Am
Koyamam yerine bir gecede, kaybolanların
Am Fmaj7
Yok, dönemem geriye
Em7 Dm7
Sesimi duyan her yaşımla, bir olana dek
Fmaj7
Kimsin sen?
Em7
Neden bu çaba
Am
Sessizliğim bundan hep
Dm7
Çok konuştum, çok yoruldum
Fmaj7 Em7
Karşımda hangi aynam yinee
Am
Bi' başımayım bak yinee
Dm7 Fmaj7 Em7 Am Dm7
Döndüm döndüm kendime yine
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bilmem – Can Oflaz
NotesX
Analyse harmonique
Can Oflaz – Bilmem: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fmaj7 et se termine sur Dm7. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car Am revient 12 fois alors que C n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii7 | Dm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A · C | 8× |
| iii7 | Em7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B · D | 10× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C · E | 12× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 2× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 12× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 12× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv7 | Dm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A · C | 8× |
| v7 | Em7 | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B · D | 10× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C · E | 12× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 5 accords différents apparaissent 44 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Em7 Am Ciii7 → vi Amv7 → icadence en mineur naturel ×8
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×2
- Fmaj7 G CIVmaj7 → VIV → V AmVImaj7 → VIIVI → VII ×2
Le passage à surveiller est Em7 → Am, entendu 8 fois. Du côté de Am, c'est v7 → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de C, il se lit iii7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Fmaj7, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Fmaj7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Fmaj7, Am, Em7, Dm7 ; lisez-les comme IVmaj7–vi–iii7–ii7 en C ou VImaj7–i–v7–iv7 en Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Em7 → Am (iii7 → vi en C, v7 → i en Am) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est Dm7 ; l'oreille se repose en C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bilmem – Can Oflaz à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Can OflazMusique : Can OflazArrangement : Can Oflaz
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