Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sen İstanbul'sun – Gökhan Türkmen
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Gm, Cm, Dm, Dm7, Cm7, Ebmaj7, F, Eb Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm Cm7 Ebmaj7 Dm7
Gm Dm7 Gm Dm7
Köşedeki çiçekçi seni sordu bu sabah
Gm Cm Dm
Burada yok dedim selam söyledi tazeymiş gülleri
Cm
Yokluğun gibi
Gm Dm7
Yürüdüm biraz seni düşledim
Gm Dm7
Umudumu senle süsledim
Gm Cm
Ne dar sokaklar ne boş duraklar
Dm Cm
Seni unutmama yardım etti
Gm
Senin küçük bir elvedan
Cm Ebmaj7
Böyle büyük bir aşkı bitirebilir mi
Dm
Ne sanıyorsun
F Eb
Bazen bi kaldırım taşı bazen bi sokak çalgıcısı
Cm7 Dm Gm
Yani sen İstanbulsun
Gm
Senin küçük bir elvedan
Cm Ebmaj7
Böyle büyük bir aşkı bitirebilir mi
Dm
Ne sanıyorsun
F Eb
Bazen Kanlıca sahili bazen yalnız Kız kulesi
Cm7 Dm Gm
Yani sen İstanbulsun
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sen İstanbul'sun – Gökhan Türkmen
NotesX
Analyse harmonique
Gökhan Türkmen – Sen İstanbul'sun: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle commence et se termine sur Gm et Gm revient 11 fois alors que Bb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 6× |
| ii7 | Cm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G · Bb | 3× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | 6× |
| iii7 | Dm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A · C | 5× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb · D | 3× |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 2× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 2× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 11× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 11× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 6× |
| iv7 | Cm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G · Bb | 3× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | 6× |
| v7 | Dm7 | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A · C | 5× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb · D | 3× |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 2× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 8 accords différents apparaissent 38 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Dm7 Gm Bbiii7 → vi Gmv7 → icadence en mineur naturel ×5
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagale mineure ×2
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → icadence en mineur naturel ×2
Le passage à surveiller est Dm7 → Gm, entendu 5 fois. Du côté de Gm, c'est v7 → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Bb, il se lit iii7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Gm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Gm, Cm, Dm, Dm7 portent la chanson : vi–ii–iii–iii7 par rapport à Bb, i–iv–v–v7 par rapport à Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Dm7 → Gm (iii7 → vi en Bb, v7 → i en Gm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Gm, laissant le dernier mot au côté Gm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sen İstanbul'sun – Gökhan Türkmen à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Murat GüneşMusique : Murat GüneşArrangement : Aytaç Özgümüş
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