Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yorgun Biri – Nahide Babaşlı
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Fm, Bbm7, Cm7, Dmaj7, Eb Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Fm Dmaj7
Yanmam daha bu cehenneme
Cm7 Bbm7 Fm
Zor geliyor canım eriyor
Dmaj7
Yas'ı matemi tükenmeyen
Cm7 Bbm7 Fm
Şu gönlüme her acı bin zarar ediyor
Fm Bbm7
Gel bir gör de kalbim anlatsın sana
Cm7 Bbm7 Fm
Kararıp bir çare nasıl ortada kaldığını
Dmaj7 Bbm7
Sen de ben gibi vazgeçmesin asla
Cm7 Fm
Görsen de cayır cayır yandığımı
Fm
Yorgun biri var
Dmaj7
Tabii bize haliyle zarar
Bbm7
Yanıyor içim yenilmedi
Eb
Ama zor bir karar
Cm7 Dmaj7
Senle olmuyor sensiz de yaşanmıyor
Cm7 Bbm7 Fm
Beni bile dinlemez bu deli yangınlar
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yorgun Biri – Nahide Babaşlı
NotesX
Analyse harmonique
Nahide Babaşlı – Yorgun Biri: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle commence et se termine sur Fm et Fm revient 8 fois alors que Ab n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii7 | Bbm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F · Ab | 7× |
| iii7 | Cm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G · Bb | 6× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | — |
| #IVmaj7 | Dmaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A · C# | 5× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 1× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 8× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 8× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv7 | Bbm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F · Ab | 7× |
| v7 | Cm7 | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G · Bb | 6× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | — |
| #VImaj7 | Dmaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A · C# | 5× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 5 accords différents apparaissent 27 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Dmaj7 sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Bbm7 Fm Abii7 → vi Fmiv7 → iplagale mineure ×4
- Cm7 Fm Abiii7 → vi Fmv7 → icadence en mineur naturel ×1
- Bbm7 Eb Abii7 → Vii → V Fmiv7 → VII ×1
Le passage à surveiller est Bbm7 → Fm, entendu 4 fois. Du côté de Fm, c'est iv7 → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Ab, il se lit ii7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm7, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Fm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Fm, Bbm7, Cm7, Dmaj7 portent la chanson : vi–ii7–iii7–#IVmaj7 par rapport à Ab, i–iv7–v7–#VImaj7 par rapport à Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bbm7 → Fm (ii7 → vi en Ab, iv7 → i en Fm) : plagale mineure — profond et mélancolique. Elle se termine sur Fm, laissant le dernier mot au côté Fm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yorgun Biri – Nahide Babaşlı à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Yiğit MahzuniMusique : Esad Fidan & Yiğit MahzuniArrangement : Salih Sakarya
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