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Accords Sönmüyor Ateşimiz – Ozan

Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Cm, Bbm, Fm, Eb, Db, C Tonalité facile C

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Capo 0 
Fm               Bbm                  Cm
Ya kendini bırak bana ya da beni bana bırak da yaşayayım
     Bbm           Fm               Cm
Bu nasıl ayrılık bir daha gelme, gelme de alışayım

Db           Bbm                 Eb         Cm
Ben senin yalnız kalışlarında, tek adresin olamam
      Bbm                      C
Ya benim ol her şeyinle, ya da unut her şeyinle

Fm                   Db       Eb                   Cm
Yıllardır denedik olmadı, suç biraz sende biraz da bende
        Bbm                              Cm
Ama uzatmayalım artık, sakın bir daha gelme

Cm            Fm      Bbm          Eb
Sönmüyor ateşimiz ama alev alev de yanmıyor
Cm           Bbm              Cm
Ayrılık zor ama beraberken de olmuyor
               Fm   Bbm          Eb 
Yazılmışsa bir kez ilahi kalemle kaderimiz
Cm            Bbm                 Cm
Hiç bir kalem kaderi silip baştan yazmıyor

Cm            Fm      Bbm          Eb
Sönmüyor ateşimiz ama alev alev de yanmıyor
Cm           Bbm              Cm
Ayrılık zor ama beraberken de olmuyor
               Fm   Bbm          Eb 
Yazılmışsa bir kez ilahi kalemle kaderimiz
Cm            Bbm                 Cm
Hiç bir kalem kaderi silip baştan yazmıyor

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Sönmüyor Ateşimiz – Ozan

NotesX

Analyse harmonique

Ozan – Sönmüyor Ateşimiz: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

Ab majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = G (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

F mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = Db (la mélancolie du mineur)
  • b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
  • #7 = E (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle s'ouvre sur Fm, Fm revient 7 fois alors que Ab n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Fm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis Ab majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I Ab Tonique — la maison Ab · C · Eb —
ii Bbm Sus-tonique — prépare la dominante Bb · Db · F 13×
iii Cm Médiante — une nuance de la famille de tonique C · Eb · G 15×
V/vi C Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire C · E · G 1×
IV Db Sous-dominante — éloigne de la maison Db · F · Ab 2×
V Eb Dominante — la plus forte attraction vers la maison Eb · G · Bb 6×
vi Fm Relatif mineur — le côté mélancolique F · Ab · C 7×
vii° Gdim Accord de sensible — tension G · Bb · Db —
Vu depuis F mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Fm Tonique — la maison F · Ab · C 7×
ii° Gdim Sus-tonique — prépare la dominante G · Bb · Db —
III Ab Relatif majeur — le côté lumineux Ab · C · Eb —
iv Bbm Sous-dominante — éloigne de la maison Bb · Db · F 13×
v Cm Dominante mineure — attraction douce C · Eb · G 15×
V C Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique C · E · G 1×
VI Db Sus-médiante — couleur chaude Db · F · Ab 2×
VII Eb Sous-tonique — marche vers la tonique Eb · G · Bb 6×

Analyse

Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 6 accords différents apparaissent 44 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Fm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Ab, ce même C est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Fm.

Enchaînements d'accords

  1. Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×5
  2. Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×4
  3. C Fm AbV/vi → vi FmV → icadence en mineur harmonique ×1
  4. Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iplagale mineure ×1
  5. Bbm C Abii → V/vi Fmiv → Viv → V ×1
  6. Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×1

Le passage à surveiller est Bbm → Eb, entendu 5 fois. Du côté de Fm, c'est iv → VII; du côté de Ab, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
  • Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Quand arrive C, remplacez le Eb de la gamme par E : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de Ab majeur

    • Capo 1 + formes de G
    • Capo 4 + formes de E
    • Capo 6 + formes de D

    Avec les formes de F mineur

    • Capo 1 + formes de Em
    • Capo 3 + formes de Dm

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 4 demi-tons plus haut
    • 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine

    L'histoire harmonique de la chanson

    Le premier accord est Fm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Cm, Bbm, Fm, Eb portent la chanson : iii–ii–vi–V par rapport à Ab, v–iv–i–VII par rapport à Fm. C est le rebondissement intéressant : en Ab, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Fm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Bbm → Eb (ii → V en Ab, iv → VII en Fm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. Elle se termine sur Cm, laissant le dernier mot au côté Ab.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Sönmüyor Ateşimiz – Ozan à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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    Paroles : Güven Baran
    Musique : Güven Baran

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