Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Peki Madem - Sagopa Kajmer – Ramiz
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Fm, Dbmaj7, Eb, Cm Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Fm Fm Dbmaj7 Eb Cm
Fm
Suç olsan işler miydim, seni böyle kalbime?
Dbmaj7
Bozuk bir saat gibiyim takılırım geçmişe
Eb
Tek başıma boğuldum, daldıkça hayallere
Cm
Tükenmiş bir kalemim, ilham oldum kendime
Fm
Düşüyorum eline, batıyorum derine
Dbmaj7
Yaşıyorum nerede? İki arada derede
Eb
Hayat ölüm sevene, ruhum dar bu bedene
Cm
Sorsak mı bir bilene, dur denir mi gidene?
Fm
Bi’ seramoni, bense teli kopmuş bir kemancı
Dbmaj7
Geçmiş dediler adına, geçmedi ki anca
Eb
Dizlerimin bağı bile kör düğüm
Cm
Söylen doğru mu acı ile öldüğüm?
Fm
Sanma senden yorulurum, seni düşünüp dururum
Dbmaj7
Silah gibi kurulurum, kör bir kurşuna gururum
Eb Fm
Işık olmasan da tuzaklarıma, ben yolumu bulurum
Fm Dbmaj7
Peki madem öyle olsun, git yoluna güneşler doğsun
Eb Cm
Başucumda şiirler suskun, söyle sen nasıl bir sonsun?
Fm Dbmaj7
Gidiyorsun uğurlar olsun, al bu canımı senden dursun
Eb Cm
Ben serçe, sen bir kuzgun, beni niye can evimden vurdun?
Fm
Depresyon zindanları aklıyla mı sınar insanları hep?
Dbmaj7
Nasıl olabildin bu kadar leş?
Eb
Gerçekten insanlar bu kadar da mı kötü kardeş?
Cm
Alabilemiyor aklım, sinebilemiyor içime
İnsanlıktan bir kere çıkmış, bir daha giremiyor demek içine
Fm
İyi niyetlerimin soykırımının yıldönümü
Dbmaj7
Heyecanımı öldürmek isteyen cümleni kestim yarıda gördün mü? Hıı?
Eb
İçinden bana sövdün mü? Hayat soğuk savaş
Cm
Ama bu savaşı kazanırım olsa da yavaş yavaş
Bildin mi? Beni anlayıp hazmettin mi?
Fm
İnsan yapımı hayallerim var benim kap bir tane
Dbmaj7
Ama bu soğuk savaşlarına yeterince güneş gerek bir tanem
Eb
Savaşların kadar soğuk hava donuyor bir tanen
Nefesimi sıyır ciğerlerimden
Cm
Ama beni ayır diğerlerinden, hadi bunu yapalım lütfen
Fm
Hayat ölümden beni kurtarır her gün
Dbmaj7
Başlangıçları olsa da kendi sonlarına varıyor
Başlayanlar da mutlak bir gün
Eb Fm
Sağlık olsun! Söylesene sen nasıl bir sonsun?
Fm Dbmaj7
Peki madem öyle olsun, git yoluna güneşler doğsun
Eb Cm
Başucumda şiirler suskun, söyle sen nasıl bir sonsun?
Fm Dbmaj7
Gidiyorsun uğurlar olsun, al bu canımı senden dursun
Eb Cm
Ben serçe, sen bir kuzgun, beni niye can evimden vurdun?
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Peki Madem - Sagopa Kajmer – Ramiz
NotesX
Analyse harmonique
Ramiz – Peki Madem - Sagopa Kajmer: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle s'ouvre sur Fm et Fm revient 16 fois alors que Ab n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 11× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab · C | 13× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 13× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 16× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 16× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 11× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab · C | 13× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 13× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 4 accords différents apparaissent 53 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Dbmaj7 Eb AbIVmaj7 → VIV → V FmVImaj7 → VIIVI → VII ×13
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×10
- Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×2
Le passage à surveiller est Dbmaj7 → Eb, entendu 13 fois. Du côté de Fm, c'est VImaj7 → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de Ab, il se lit IVmaj7 → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dbmaj7, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Fm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Fm, Dbmaj7, Eb, Cm portent la chanson : vi–IVmaj7–V–iii par rapport à Ab, i–VImaj7–VII–v par rapport à Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Dbmaj7 → Eb (IVmaj7 → V en Ab, VImaj7 → VII en Fm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. En finissant sur Cm, la chanson scelle Ab comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Peki Madem - Sagopa Kajmer – Ramiz à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Ramiz Bayraktar, Sagopa KajmerMusique : Ramiz BayraktarArrangement : Ramiz Bayraktar
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