Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords İmkansız Bir Aşk Denir – Ziynet Sali
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Cm7, Dbmaj7, Bbm7, Abmaj7, Bbm Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Dbmaj7 Cm7 Dbmaj7 Cm7 Dbmaj7 Cm7 Bbm7 Abmaj7
Dbmaj7 Cm7
Milyon yıldız içinde soluk mavi bir nokta
Dbmaj7 Cm7
Yaşamak güçleşiyor neler açtın başıma
Dbmaj7 Cm7
Anlatsam şu derdimi küçücük çocuklara
Bbm7 Abmaj7
Baya gülerler ama olsun belki iyi gelir
Dbmaj7 Cm7
Deli birşey yapmanın fikri girdi aklıma
Dbmaj7 Cm7
Madem sana söylediğim herşey gider boşluğa
Dbmaj7 Cm7
Yazsam bu hikayeyi alsam gömsem toprağa
Bbm7 Abmaj7
Yıllar sonra bulunur imkansız bir aşk denir
Dbmaj7 Cm7
İmkansız bir aşk denir
Bbm7 Cm7
İmkansız bir aşk
Dbmaj7 Cm7
İmkansız bir aşk denir
Bbm Abmaj7
İmkansız bir aşk
Dbmaj7 Cm7 Bbm7 Abmaj7
Dbmaj7 Cm7
Görmem sanmıştım seni yanında bir başkasıyla
Dbmaj7 Cm7
Gündüz birşey hissetmedim gece bıçak karnıma
Dbmaj7 Cm7
Benimde elimi bir başkası tutabilir
Bbm7 Abmaj7
Beraber verdiğimiz sözleri kim ne bilir
Dbmaj7 Cm7
İmkansız bir aşk denir
Bbm7 Cm7
İmkansız bir aşk
Dbmaj7 Cm7
İmkansız bir aşk denir
Bbm Abmaj7
İmkansız bir aşk
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures İmkansız Bir Aşk Denir – Ziynet Sali
NotesX
Analyse harmonique
Ziynet Sali – İmkansız Bir Aşk Denir: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dbmaj7 et se termine sur Abmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Ab majeur, car elle se pose sur Ab et Ab revient 7 fois alors que Fm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis F mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Abmaj7 | Tonique — la maison | Ab · C · Eb · G | 7× |
| ii7 | Bbm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F · Ab | 7× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 2× |
| iii7 | Cm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G · Bb | 19× |
| III | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab · C | 17× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| IIImaj7 | Abmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb · G | 7× |
| iv7 | Bbm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F · Ab | 7× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 2× |
| v7 | Cm7 | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G · Bb | 19× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab · C | 17× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 5 accords différents apparaissent 52 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dbmaj7, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm7, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Dbmaj7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Cm7, Dbmaj7, Bbm7, Abmaj7 — iii7–IVmaj7–ii7–Imaj7 côté Ab, v7–VImaj7–iv7–IIImaj7 côté Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. L'accord final est Abmaj7 ; l'oreille se repose en Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords İmkansız Bir Aşk Denir – Ziynet Sali à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Yunus Emre GökMusique : Yunus Emre GökArrangement : Mustafa Ceceli
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