Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sensin O – Amo988
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Fm, Db, Eb, Cm, Bbm, C Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Fm Çünkü sensin o, ya sensin o Db Eb Cm Fm Kaderime saplanan bir ok Fm Bbm Gönlüme dokunan var ya o gözler Db Eb Cm Fm Kalbime verdi bir umut daha Fm Bbm İsmini arıyor sadece düşler Db Eb Cm Fm Geceleri resmini çiziyor kafam Fm Bbm Noluyor bilmem ne bu garip hisler Db Eb Cm Fm Ya güzel aşk bu ya derin bi yara Fm Çünkü sensin o, ya sensin o Db Eb Cm Fm Kaderime saplanan bir ok Sensin o ama sensin o Db Eb Cm Fm Beni benden alan o Fm Fm Db Eb Cm Fm Fm Biri girdi hayatıma herşeyim karıştı Bbm Db C Herkese küs olan kalbimle de barıştı Fm Biri beni sevdi diye tüm hislerim şaşırdı Bbm Db C Fm Aşk peşinden koştum ama hiç bitmeyen yarıştı
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sensin O – Amo988
NotesX
Analyse harmonique
Amo988 – Sensin O: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
- #7 = E (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle commence et se termine sur Fm, Fm revient 17 fois alors que Ab n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Fm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 5× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 7× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | 2× |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 9× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 7× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 17× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 17× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 5× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 7× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | 2× |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 9× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 6 accords différents apparaissent 47 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Fm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Ab, ce même C est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Fm.
Enchaînements d'accords
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×7
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×7
- C Fm AbV/vi → vi FmV → icadence en mineur harmonique ×2
Le passage à surveiller est Db → Eb, entendu 7 fois. Du côté de Fm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de Ab, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive C, remplacez le Eb de la gamme par E : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Fm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Fm, Db, Eb, Cm portent la chanson : vi–IV–V–iii par rapport à Ab, i–VI–VII–v par rapport à Fm. C est le rebondissement intéressant : en Ab, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Fm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Db → Eb (IV → V en Ab, VI → VII en Fm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. L'accord final est Fm ; l'oreille se repose en Fm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sensin O – Amo988 à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Amo988Musique : Mithoon, Amo988
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