Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Anla (Emir Can İğrek) – Sehabe
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Fm, G#, C#, Eb Tonalité facile G (capo 1)
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Fm G# C# Eb
Fm
Yine kendime seni anlattım gecenini üçündeydi
G#
Seni baş ucumda ararken hep dilimin ucundaydın
C#
Bana odun musun dediler, dün oldum bu yüzden hep
Eb
Senden yanayım kül oldum bu yüzden
Fm
Sen bi güzel kadındın unutmak inanındı
G#
Sana hiç kızmamam bi adımdın artık
C#
O kaldırımın subay selamında tuzak var
Eb
Her zaman yanındayım ama uzaktan
Fm
Sen bi güldün papatyalar öldü artık
G#
Seviyor olmalıydın, dikenlendi gönlüm
C#
Sevmiyor diye koparılan bu yaprak küstah
Eb
Saf direk bakış açıma geometri düşman
Fm
Ve inan aramızda bi fark vardı
G#
Siz çocuktunuz, ben hep çocuk kaldım
C#
Gel beraber büyümeyelim yaşın sarmadan
Eb
Keşke birazcık düşünüp taşınsan bana
Fm G#
Bozuk trenler gibi
C# Eb
Unutmuşum seferleri
Fm G#
Neden silmem her şeyi
C# Eb
Bu aşk benim en temiz kirim
Fm G#
Sen kapandığım devir
C# Eb
Artık yerin yurdun değil
Fm G#
Yağmur silse kederlenir
C# Eb Fm
Bu aşk benim en temiz kirim anla
Fm
Sorularına dayandım yine dün gibiydim aşk
G#
Üç harfliydi, dogmaydı, din gibiydi
C#
Kalabalık bakışınla sarhoş numarası yaptın ama
Eb
Ya bırak şimdi cin gibiydin
Fm
Ben gece gibi karanlıkken sen ay gibi karbeyazı
G#
O kadar güzelsin ki seni seven kalbe yazık
C# Eb
Sonbaharım yeşil aklıma geliyor özlüyorum deyişin
Fm
İki seçenek var ya unut ya bul onu
G#
Bir ikindi sonrası sevmeye geç kaldım
C#
Kaskosuz bu yolum virajlarla dolu
Eb
Kalbimden bi kaza çıkcak umarım kabul olur
Fm
Senden sonra herkese inadım oldu
G#
Senden sonra umudumun içi yetmedi
C#
İlk görüşte nefrete inanır oldum
Eb
Beni öyle bir unuttun ki iki etmedin
Fm G#
Bozuk trenler gibi
C# Eb
Unutmuşum seferleri
Fm G#
Neden silmem her şeyi
C# Eb
Bu aşk benim en temiz kirim
Fm G#
Sen kapandığım devir
C# Eb
Artık yerin yurdun değil
Fm G#
Yağmur silse kederlenir
C# Eb Fm
Bu aşk benim en temiz kirim anla
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Anla (Emir Can İğrek) – Sehabe
NotesX
Analyse harmonique
Sehabe – Anla (Emir Can İğrek): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Fm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle commence et se termine sur Fm et Fm revient 19 fois contre 17 pour Ab. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G# | Tonique — la maison | G# · B# · D# | 17× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | C# | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E# · G# | 17× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 17× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 19× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 19× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | G# | Relatif majeur — le côté lumineux | G# · B# · D# | 17× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | C# | Sus-médiante — couleur chaude | C# · E# · G# | 17× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 17× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 4 accords différents apparaissent 70 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×17
- C# Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×17
Le passage à surveiller est Eb → Fm, entendu 17 fois. Du côté de Fm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Ab, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Ab, on tombe sur Fm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G#, posez-vous sur G#, B#, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#, posez-vous sur C#, E#, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Fm pose une base solide pour tout ce qui suit. Fm, G#, C#, Eb portent la chanson : vi–I–IV–V par rapport à Ab, i–III–VI–VII par rapport à Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Eb → Fm (V → vi en Ab, VII → i en Fm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. L'accord final est Fm ; l'oreille se repose en Fm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Anla (Emir Can İğrek) – Sehabe à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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