Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Anla (Emir Can İğrek) – Sehabe
Tono Ab mayor – F menor Acordes Fm, G#, C#, Eb Tono fácil G (cejilla 1)
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Fm G# C# Eb
Fm
Yine kendime seni anlattım gecenini üçündeydi
G#
Seni baş ucumda ararken hep dilimin ucundaydın
C#
Bana odun musun dediler, dün oldum bu yüzden hep
Eb
Senden yanayım kül oldum bu yüzden
Fm
Sen bi güzel kadındın unutmak inanındı
G#
Sana hiç kızmamam bi adımdın artık
C#
O kaldırımın subay selamında tuzak var
Eb
Her zaman yanındayım ama uzaktan
Fm
Sen bi güldün papatyalar öldü artık
G#
Seviyor olmalıydın, dikenlendi gönlüm
C#
Sevmiyor diye koparılan bu yaprak küstah
Eb
Saf direk bakış açıma geometri düşman
Fm
Ve inan aramızda bi fark vardı
G#
Siz çocuktunuz, ben hep çocuk kaldım
C#
Gel beraber büyümeyelim yaşın sarmadan
Eb
Keşke birazcık düşünüp taşınsan bana
Fm G#
Bozuk trenler gibi
C# Eb
Unutmuşum seferleri
Fm G#
Neden silmem her şeyi
C# Eb
Bu aşk benim en temiz kirim
Fm G#
Sen kapandığım devir
C# Eb
Artık yerin yurdun değil
Fm G#
Yağmur silse kederlenir
C# Eb Fm
Bu aşk benim en temiz kirim anla
Fm
Sorularına dayandım yine dün gibiydim aşk
G#
Üç harfliydi, dogmaydı, din gibiydi
C#
Kalabalık bakışınla sarhoş numarası yaptın ama
Eb
Ya bırak şimdi cin gibiydin
Fm
Ben gece gibi karanlıkken sen ay gibi karbeyazı
G#
O kadar güzelsin ki seni seven kalbe yazık
C# Eb
Sonbaharım yeşil aklıma geliyor özlüyorum deyişin
Fm
İki seçenek var ya unut ya bul onu
G#
Bir ikindi sonrası sevmeye geç kaldım
C#
Kaskosuz bu yolum virajlarla dolu
Eb
Kalbimden bi kaza çıkcak umarım kabul olur
Fm
Senden sonra herkese inadım oldu
G#
Senden sonra umudumun içi yetmedi
C#
İlk görüşte nefrete inanır oldum
Eb
Beni öyle bir unuttun ki iki etmedin
Fm G#
Bozuk trenler gibi
C# Eb
Unutmuşum seferleri
Fm G#
Neden silmem her şeyi
C# Eb
Bu aşk benim en temiz kirim
Fm G#
Sen kapandığım devir
C# Eb
Artık yerin yurdun değil
Fm G#
Yağmur silse kederlenir
C# Eb Fm
Bu aşk benim en temiz kirim anla
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Anla (Emir Can İğrek) – Sehabe
NotasX
Análisis armónico
Sehabe – Anla (Emir Can İğrek): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm y termina en Fm. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque empieza y termina en Fm y Fm suena 19 veces frente a 17 de Ab. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G# | Tónica — el hogar | G# · B# · D# | 17× |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | — |
| IV | C# | Subdominante — aleja del hogar | C# · E# · G# | 17× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 17× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 19× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 19× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | G# | Relativo mayor — el lado luminoso | G# · B# · D# | 17× |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VI | C# | Submediante — color cálido | C# · E# · G# | 17× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 17× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 70 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Eb Fm AbV → vicadencia rota FmVII → illegada eólica ×17
- C# Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×17
El cambio al que debes prestar atención es Eb → Fm, se oye 17 veces. Desde Fm es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde Ab se lee como V → vi (cadencia rota: se espera Ab y cae en Fm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G#, apóyate en G#, B#, D#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C#, apóyate en C#, E#, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Fm pone una base sólida para todo lo que sigue. Fm, G#, C#, Eb sostienen la canción: vi–I–IV–V respecto a Ab, i–III–VI–VII respecto a Fm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Eb → Fm (V → vi en Ab, VII → i en Fm): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. El acorde final es Fm; el oído descansa en Fm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Anla (Emir Can İğrek) – Sehabe en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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