Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Mapushane Kapısı – Yeni Türkü
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm, Gm, Bb, G, Am, A, C, F Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm
Altı kadın vardı demir kapının önünde
Beşi toprağa oturmuş, ayakta biri
Sekiz çocuk vardı demir kapının önünde
Bb G Dm
Besbelli henüz öğrenmemişler gülümsemeyi
Dm
Altı kadın vardı demir kapının önünde
C Dm
Ayakları sabırlı, ellerinde keder
Dm
Sekiz çocuk vardı demir kapının önüde
F A Dm
Cin gibi bakıyor kundaktakiler
Dm
Altı kadın vardı demir kapının önünde
Sımsıkı gizlemişler saçlarını
Sekiz çocuk vardı demir kapının önünde
Bb G Dm
Birileri kavuşturmuş avuçlarını
Dm Gm
Bir jandarma vardı demir kapının önünde
Bb Am Gm Dm
Ne dost ne düşman nöbet uzun hava sıcak
Dm Gm
Bir beygir vardı demir kapının önünde
Bb Am Dm
Nerdeyse ağlayacak
Dm Gm
Bir köpek vardı demir kapının önünde
Bb Am Dm
Burnu kara tüyü sarı
Gm Dm
Kamış sepetlerinde yeşil biber vardı
Gm Bb A Dm
Torbalarda kömür, heybelerde soğan sarımsak
Dm
Altı kadın vardı demir kapının önüde
G Dm
Ve demir kapının ardında beşyüz erkek vardı efendim
Dm Gm
Altı kadından biri sen değildin ama
Bb Gm Dm
Beşyüz erkekten biri bendim
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Mapushane Kapısı – Yeni Türkü
NotesX
Analyse harmonique
Yeni Türkü – Mapushane Kapısı: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Dm. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle commence et se termine sur Dm, Dm revient 20 fois contre 1 pour F et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 1× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 8× |
| V/V | G | Dominante secondaire V/V — mène à Cdominante secondaire | G · B · D | 3× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 3× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 2× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 7× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 1× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 20× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 20× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 1× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 8× |
| IV | G | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | G · B · D | 3× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 3× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | 2× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 7× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 8 accords différents apparaissent 45 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm. G joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iplagale mineure ×3
- A Dm FV/vi → vi DmV → icadence en mineur harmonique ×2
- Am Dm Fiii → vi Dmv → icadence en mineur naturel ×2
- C Dm FV → vicadence rompue DmVII → iarrivée éolienne ×1
Le passage à surveiller est Gm → Dm, entendu 3 fois. Du côté de Dm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de F, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Dm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Dm, Gm, Bb, G portent la chanson : vi–ii–IV–V/V par rapport à F, i–iv–VI–IV par rapport à Dm. A est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Gm → Dm (ii → vi en F, iv → i en Dm) : plagale mineure — profond et mélancolique. L'accord final est Dm ; l'oreille se repose en Dm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Mapushane Kapısı – Yeni Türkü à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Nazım Hikmet RanMusique : Selim Atakan
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