Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Mavi Ekran – Adamlar
Tono D mayor – B menor Acordes Bm, Dm, C, Cm, Bb, F#, G Tono fácil E
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
----------2-7-7-7-7-6-----------------------------------------
----------------------8-7--5h7-5-5-5-5------------------------
--------3------------------------------7-6-4--6-4-3-----------
4-4-4-4---------------------------------------------4-------4-
------------------------------------------------------2-4-5---
--------------------------------------------------------------
Dm C
Dalmışım saklayamıyorum
Cm Bb
Bi beş yüz yıl atlayamıyorum
Dm C
Ağzını da bantlayamıyorum
Cm Bb
Maymunun koca karının kafamda
Dm C
Yol almışım oraya gelemiyorum
Cm Bb
Başımda kara bulutlar eğlenemiyorum
Dm C
Aşk, para, ölüm üçgeninde ömrüm
Cm Bb
Merak ettim fazlasını zorladım aklım ve gönlüm
Bm G
Tekrar tekrar yine bana mavi ekran
Bm F#
Tekrar tekrar yine bana kılıç kalkan
Bm G
Tekrar tekrar yine bana hain düşman
Bm F# Bm F# Bm
Derken çok yüklendim, tekrar pardon kendim
Dm C
Bunca eziyet yedik nereye gitti
Cm Bb
Diyosun unutuyosun kendi meziyetini
Dm C
Aşk sıcak bir ruh aramızda köprüdür ben bittim diyeni
Cm Bb
Tabuttan fırlatır köpürtür nehirleri
Dm C
Taşırır dereleri takmaz faça maça
Cm Bb
Yekten ihtişam saçar çölü cennet bahçesine çevirir
Dm C
Delilerin göz bebekleri ince kristal
Cm Bb
Yalnız bilenler görür ışığın rengini
Bm G
Tekrar tekrar yine bana mavi ekran
Bm F#
Tekrar tekrar yine bana kılıç kalkan
Bm G
Tekrar tekrar yine bana hain düşman
Bm F# Bm F# Bm
Derken çok yüklendim, tekrar pardon kendim
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Mavi Ekran – Adamlar
NotasX
Análisis armónico
Adamlar – Mavi Ekran: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en Bm. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
- #7 = A# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque se detiene en Bm, Bm suena 12 veces mientras que D no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Bm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | — |
| i | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 8× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | — |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | 6× |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 4× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | — |
| bVI | Bb | Prestado del menor paraleloacorde prestado | Bb · D · F | 8× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 12× |
| bVII | C | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | C · E · G | 8× |
| bvii | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 8× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 12× |
| bII | C | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | C · E · G | 8× |
| bii | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 8× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | — |
| iii | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 8× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | — |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | 6× |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 4× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | — |
| #VII | Bb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · D · F | 8× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 7 acordes distintos, 54 veces en total; 2 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde D, ese mismo F# es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Bm. C, Bb están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- F# Bm DV/vi → vi BmV → icadencia de menor armónico ×6
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×4
El cambio al que debes prestar atención es F# → Bm, se oye 6 veces. Desde Bm es V → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde D se lee como V/vi → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue F#, cambia el A de la escala por A#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En C, sigue las notas del acorde (C · E · G) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Dm pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Bm, Dm, C, Cm: vi–i–bVII–bvii desde D, i–iii–bII–bii desde Bm. F# es el giro interesante: en D es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Bm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a F# → Bm (V/vi → vi en D, V → i en Bm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Al terminar en Bm, la canción sella Bm como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Mavi Ekran – Adamlar en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Tolga AkdoğanMúsica: Tolga AkdoğanArreglo: Adamlar
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