Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Siz Bana Aldırmayın (Dilan Balkay) – Dolu Kadehi Ters Tut
Tono D mayor – B menor Acordes G, Bm, A Tono fácil G (cejilla 7)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
G Bm G Bm
G Bm
Yalnızım yine
G Bm
Kimseler göremez, kimseler bilemez halimi
G Bm
İçmişim yine
G Bm
Acılar elbet bir gün biter sandım ama daimi
G Bm G Bm
Senden sonrasında bir başkasıyla olamam ben
G Bm G A
Ben miyim, içimdeki bu deli öfkenin nedeni ben miyim
G Bm G
Yorgun hislerim, bütün hayallerim yalan olmuş
Bm G
Yakılmış gemiler, dönülmez geriye artık
Bm G A G
Çok geç oldu ben kalkayım, siz bana aldırmayın
Bm G
Hislerim, bütün hayallerim yalan olmuş
Bm G
Yakılmış gemiler, dönülmez geriye artık
Bm G A G Bm
Çok geç oldu ben kalkayım, siz bana aldırmayın
G Bm G Bm
G Bm
Olmadık, demedim hiç
G Bm
Gittiğinde bile benle kaldı yine düşlerim
G Bm
Her şeyim benim
G Bm
Yitti birden ama iyi ki kaldı o gülüşlerin
G Bm G Bm
Senden sonrasında bir başkasıyla olamam ben
G Bm G Bm
Ben miyim, içimdeki bu deli öfkenin nedeni ben miyim
G Bm G
Yorgun hislerim, bütün hayallerim yalan olmuş
Bm G
Yakılmış gemiler, dönülmez geriye artık
Bm G A G
Çok geç oldu ben kalkayım, siz bana aldırmayın
Bm G
Hislerim, bütün hayallerim yalan olmuş
Bm G
Yakılmış gemiler, dönülmez geriye artık
Bm G A G Bm
Çok geç oldu ben kalkayım, siz bana aldırmayın
G Bm G Bm G Bm G A
G
Aynı günler hep
G Bm
Dört duvarla yine saklı kaldık; evet, haklısın
G Bm
Mutlu ol, demek
G Bm
Çok kolay mı sana, anla derdim ama
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Siz Bana Aldırmayın (Dilan Balkay) – Dolu Kadehi Ters Tut
NotasX
Análisis armónico
Dolu Kadehi Ters Tut – Siz Bana Aldırmayın (Dilan Balkay): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G y termina en Bm. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque se detiene en Bm y Bm suena 39 veces mientras que D no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | — |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 46× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 6× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 39× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 39× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | — |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 46× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 3 acordes distintos, 91 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×39
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×6
El cambio al que debes prestar atención es G → Bm, se oye 39 veces. Desde Bm es VI → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde D se lee como IV → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial G pone una base sólida para todo lo que sigue. G, Bm, A sostienen la canción: IV–vi–V respecto a D, VI–i–VII respecto a Bm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a G → Bm (IV → vi en D, VI → i en Bm): VI → i — baja medio tono hasta casa. El acorde final es Bm; el oído descansa en Bm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Siz Bana Aldırmayın (Dilan Balkay) – Dolu Kadehi Ters Tut en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Dolu Kadehi Ters TutMúsica: Dolu Kadehi Ters Tut
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