Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Nereye Kadar – Dolu Kadehi Ters Tut
Tono Bb mayor – G menor Acordes D, Ebmaj7, Cm7, Cm Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
D Ebmaj7 D Cm7
x2
D
Zor, sonu gelmiyor derdimin
Ebmaj7
Yok huzur bana, kapadım o defteri
D Cm7
İçi acı dolu gülemiyor gözlerim of
Gülemiyor gözlerim
D
Bu yaralar sandığından derin
Ebmaj7
Kapanmıyor gittiğinden beri
D Cm7
Bi’ yolu varsa da bana söyleyin of, of
D
Düşüyor aklıma her gece
Ebmaj7
Çöküyor karanlığı üstüme
D Cm
Uyanamam ben olmadığın bi’ güne
D Ebmaj7
Nereye kadaaaaar
D Cm7
Nereye kadaaaaar
D Ebmaj7
Bi’ yolu bulunuur muu
D Cm7
Bizi unutuuursaam
D Ebmaj7 D Cm7
x2
D
Daralıyor içim, hem de ne biçim,
EbEbmaj7
Sensizliği öğrenemezmişim
D Cm7
Gittiğinde de susmak yerine
Kal demeliymişim
D
Duyman için, görmen için
Ebmaj7
Ne yapayım söyle dönmen için
D Cm7
Alışamadım ben bu sessizliğe
D
Düşüyor aklıma her gece
Ebmaj7
Çöküyor karanlığı üstüme
D Cm
Uyanamam ben olmadığın bi’ güne
D Ebmaj7
Nereye kadaaaaar
D Cm7
Nereye kadaaaaar
D Ebmaj7
Bi’ yolu bulunuur muu
D Cm7
Bizi unutuuursaam
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Nereye Kadar – Dolu Kadehi Ters Tut
NotasX
Análisis armónico
Dolu Kadehi Ters Tut – Nereye Kadar: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en D y termina en Cm7. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
- #7 = F# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque el acorde de V mayor apunta directamente a Gm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G · Bb | 10× |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 2× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | — |
| III | D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A | 24× |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb · D | 11× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | — |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | — |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G · Bb | 10× |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 2× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | 24× |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb · D | 11× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | — |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 47 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Gm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática.
Progresiones de acordes
- Cm7 D Bbii7 → III Gmiv7 → Viv → V ×9
- Cm D Bbii → III Gmiv → Viv → V ×2
El cambio al que debes prestar atención es Cm7 → D, se oye 9 veces. Desde Gm es iv7 → V (iv → V: el paso que crea tensión en el lado menor); desde Bb se lee como ii7 → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ebmaj7, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue D, cambia el F de la escala por F#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es D; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es D, Ebmaj7, Cm7, Cm: III–IVmaj7–ii7–ii desde Bb, V–VImaj7–iv7–iv desde Gm. D es el giro interesante: en Bb es un acorde cromático (III), mientras que en Gm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Cm7 → D (ii7 → III en Bb, iv7 → V en Gm): iv → V — el paso que crea tensión en el lado menor. Termina en Cm7 y deja la última palabra al lado de Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Nereye Kadar – Dolu Kadehi Ters Tut en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Dolu Kadehi Ters TutMúsica: Dolu Kadehi Ters Tut
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