Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bizi Bırakma – Dolu Kadehi Ters Tut
Tono G mayor – E menor Acordes Em7, D, Cmaj7, Am7, Bm7 Tono fácil C (cejilla 7)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em7 Bm7
Hayali bile acısına eş
D Am7
Mahveder beni bu yaktığın ateş
Em7 Bm7
İzin ver de kollarında söneyim
D Am7
Bak gör halimi dağılmış haldeyim
Em7
Bizi bırakma, bizi bırakma
D Cmaj7
Elimi tut ve yüzümü okşa
Em7
Her nefeste her bakışta
D Cmaj7
Yardım et de, bizi bırakma
Em7 Cmaj7 Em7 Cmaj7
Em7 Bm7
Yer yarılsa içinde kaybolsak
D
Nefes alıp durulsak
Am7
Hiç bitmesek, bi yere gitmesek
Em7
Herkese uzak, bize yakın olsak
Em7 Bm7
Ya da derin denizlere dalıp gideriz
D Am7
Dalgalar taşır durursa kalbimiz
Em7
Bizi bırakma, bizi bırakma
D Cmaj7
Elimi tut ve yüzümü okşa
Em7
Her nefeste her bakışta
D Cmaj7
Yardım et de, bizi bırakma
Am7
Zaten bana ne kalmış
Cmaj7
Ben bile biterken
Am7
Hadi suç benim olsun, gururum izlerken
Ama gitmek için erken
Cmaj7
Ya da götür beni giderken
D
Herşeyi alıp da
Em7
Bizi bırakma, bizi bırakma
D Cmaj7
Elimi tut ve yüzümü okşa
Em7
Her nefeste her bakışta
D Cmaj7
Yardım et de, bizi bırakma
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bizi Bırakma – Dolu Kadehi Ters Tut
NotasX
Análisis armónico
Dolu Kadehi Ters Tut – Bizi Bırakma: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em7 y termina en Cmaj7. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza en Em y Em suena 13 veces mientras que G no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | — |
| ii7 | Am7 | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E · G | 6× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# · A | 4× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G · B | 10× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 11× |
| vi7 | Em7 | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B · D | 13× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tónica — el hogar | E · G · B · D | 13× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | — |
| iv7 | Am7 | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E · G | 6× |
| v7 | Bm7 | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# · A | 4× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — color cálido | C · E · G · B | 10× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 11× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 5 acordes distintos, 44 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Cmaj7 Em7 GIVmaj7 → vi7 EmVImaj7 → i7VI → i ×6
- Am7 Em7 Gii7 → vi7 Emiv7 → i7plagal menor ×4
- D Em7 GV → vi7cadencia rota EmVII → i7llegada eólica ×1
- Cmaj7 D GIVmaj7 → VIV → V EmVImaj7 → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es Cmaj7 → Em7, se oye 6 veces. Desde Em es VImaj7 → i7 (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde G se lee como IVmaj7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Em7, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cmaj7, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Em7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Em7, D, Cmaj7, Am7 sostienen la canción: vi7–V–IVmaj7–ii7 respecto a G, i7–VII–VImaj7–iv7 respecto a Em. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Cmaj7 → Em7 (IVmaj7 → vi7 en G, VImaj7 → i7 en Em): VI → i — baja medio tono hasta casa. El acorde final es Cmaj7; el oído descansa en G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bizi Bırakma – Dolu Kadehi Ters Tut en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Dolu Kadehi Ters TutMúsica: Dolu Kadehi Ters Tut
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