Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Ayıp – Sena Şahin
Tono C mayor – A menor Acordes Dm7, Em7, Am7, Fmaj7, G, D7, E7 Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Kıta 1
Am7 G Dm7
Bir yalnızlık yürüyor aramızda, yorulmadan ısrarla
Em7 Dm7 Em7 Am7
Giriyor kanımızdan soluğumuzdan içeri
Am7 D7 Fmaj7
Bir yalnızlık yürüyor aramızda
Dm7 Em7
Yorulmadan ısrarla
Dm7 Em7 Dm7
Giriyor kanımızdan soluğumuzdan içeri
Nakarat Öncesi
Dm7 Em7 Dm7 Em7
Kimine zararı oldu bu aşkın kimine faydası
D7 Em7 Dm7 Em7
Kimi gözünden belli bi çocuk kimi fazlası
Nakarat
Fmaj7 G Dm7 Am7
Anlatsam seni sana ayıp olur mu hiç?
Fmaj7 G Dm7 Am7
Buğulu gözlerinin yerine koyalım sevinç
x2
Köprü
Dm7 E7 Am7
Bulsam bir denizyıldızı, döner mi şansım
Dm7 Em7 Fmaj7
Ver hadi elini, bitsin yalnızlığııım
Fmaj7 G Dm7 Am7
x4
Nakarat Öncesi
Dm7 Em7 Dm7 Em7
Kimine zararı oldu bu aşkın kimine faydası
D7 Em7 Dm7 Em7
Kimi gözünden belli bi çocuk kimi fazlası
Nakarat
Fmaj7 G Dm7 Am7
Anlatsam seni sana ayıp olur mu hiç?
Fmaj7 G Dm7 Am7
Buğulu gözlerinin yerine koyalım sevinç
x2
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Ayıp – Sena Şahin
NotasX
Análisis armónico
Sena Şahin – Ayıp: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am7 y termina en Am7. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque empieza y termina en Am, Am suena 9 veces mientras que C no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | — |
| ii7 | Dm7 | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A · C | 18× |
| V7/V | D7 | Dominante secundaria V/V — conduce a Gdominante secundaria | D · F# · A · C | 3× |
| iii7 | Em7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B · D | 13× |
| V7/vi | E7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 1× |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C · E | 7× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 6× |
| vi7 | Am7 | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E · G | 9× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tónica — el hogar | A · C · E · G | 9× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | — |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A · C | 18× |
| IV7 | D7 | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | D · F# · A · C | 3× |
| v7 | Em7 | Dominante menor — atracción suave | E · G · B · D | 13× |
| V7 | E7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B · D | 1× |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — color cálido | F · A · C · E | 7× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 57 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Am. D7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Dm7 Am7 Cii7 → vi7 Amiv7 → i7plagal menor ×5
- Fmaj7 G CIVmaj7 → VIV → V AmVImaj7 → VIIVI → VII ×5
- E7 Am7 CV7/vi → vi7resolución secundaria AmV7 → i7cadencia de menor armónico ×1
- Em7 Am7 Ciii7 → vi7 Amv7 → i7cadencia de menor natural ×1
- Dm7 E7 Cii7 → V7/vi Amiv7 → V7iv → V ×1
El cambio al que debes prestar atención es Dm7 → Am7, se oye 5 veces. Desde Am es iv7 → i7 (plagal menor: profundo y melancólico); desde C se lee como ii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em7, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E7, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Am7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Dm7, Em7, Am7, Fmaj7; léelos como ii7–iii7–vi7–IVmaj7 en C o iv7–v7–i7–VImaj7 en Am. E7 es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Am se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Dm7 → Am7 (ii7 → vi7 en C, iv7 → i7 en Am): plagal menor — profundo y melancólico. Termina en Am7 y deja la última palabra al lado de Am. La letra marca 3 tipos de sección, así que el mismo patrón de acordes vuelve en un orden claro y previsible.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Ayıp – Sena Şahin en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Sena ŞahinMúsica: Sena Şahin
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