Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sena Şahin – Ayıp Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Dm7, Em7, Am7, Fmaj7, G, D7, E7 Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Kıta 1
Am7 G Dm7
Bir yalnızlık yürüyor aramızda, yorulmadan ısrarla
Em7 Dm7 Em7 Am7
Giriyor kanımızdan soluğumuzdan içeri
Am7 D7 Fmaj7
Bir yalnızlık yürüyor aramızda
Dm7 Em7
Yorulmadan ısrarla
Dm7 Em7 Dm7
Giriyor kanımızdan soluğumuzdan içeri
Nakarat Öncesi
Dm7 Em7 Dm7 Em7
Kimine zararı oldu bu aşkın kimine faydası
D7 Em7 Dm7 Em7
Kimi gözünden belli bi çocuk kimi fazlası
Nakarat
Fmaj7 G Dm7 Am7
Anlatsam seni sana ayıp olur mu hiç?
Fmaj7 G Dm7 Am7
Buğulu gözlerinin yerine koyalım sevinç
x2
Köprü
Dm7 E7 Am7
Bulsam bir denizyıldızı, döner mi şansım
Dm7 Em7 Fmaj7
Ver hadi elini, bitsin yalnızlığııım
Fmaj7 G Dm7 Am7
x4
Nakarat Öncesi
Dm7 Em7 Dm7 Em7
Kimine zararı oldu bu aşkın kimine faydası
D7 Em7 Dm7 Em7
Kimi gözünden belli bi çocuk kimi fazlası
Nakarat
Fmaj7 G Dm7 Am7
Anlatsam seni sana ayıp olur mu hiç?
Fmaj7 G Dm7 Am7
Buğulu gözlerinin yerine koyalım sevinç
x2
Ende des Songs Noch einmal?
Sena Şahin – Ayıp Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sena Şahin – Ayıp: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am7 und endet mit Am7. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am sowohl beginnt als auch endet, Am 9-mal erklingt, C dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Am zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | — |
| ii7 | Dm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A · C | 18× |
| V7/V | D7 | Zwischendominante V/V — führt zu GZwischendominante | D · F# · A · C | 3× |
| iii7 | Em7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B · D | 13× |
| V7/vi | E7 | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 1× |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C · E | 7× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 6× |
| vi7 | Am7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E · G | 9× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tonika — das Zuhause | A · C · E · G | 9× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | — |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A · C | 18× |
| IV7 | D7 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | D · F# · A · C | 3× |
| v7 | Em7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B · D | 13× |
| V7 | E7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B · D | 1× |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — warme Farbe | F · A · C · E | 7× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 57-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Am bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von C ist dasselbe E7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Am. D7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Dm7 Am7 Cii7 → vi7 Amiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×5
- Fmaj7 G CIVmaj7 → VIV → V AmVImaj7 → VIIVI → VII ×5
- E7 Am7 CV7/vi → vi7Auflösung einer Zwischendominante AmV7 → i7Kadenz in harmonisch Moll ×1
- Em7 Am7 Ciii7 → vi7 Amv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×1
- Dm7 E7 Cii7 → V7/vi Amiv7 → V7iv → V ×1
Achte besonders auf den Wechsel Dm7 → Am7, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er iv7 → i7 (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von C liest er sich als ii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn E7 kommt, spiel statt des G der Tonleiter ein G#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Am7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Dm7, Em7, Am7, Fmaj7; lies sie als ii7–iii7–vi7–IVmaj7 in C oder als iv7–v7–i7–VImaj7 in Am. E7 ist die spannende Wendung: In C ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Am dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Dm7 → Am7 (ii7 → vi7 in C, iv7 → i7 in Am): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Er endet auf Am7 und lässt der Am-Seite das letzte Wort. Im Text sind 3 Teile markiert, sodass dasselbe Akkordmuster in einer klaren, vorhersehbaren Reihenfolge wiederkehrt.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sena Şahin – Ayıp: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Sena ŞahinMusik: Sena Şahin
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