Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ayıp – Sena Şahin
Tonalité C majeur – A mineur Accords Dm7, Em7, Am7, Fmaj7, G, D7, E7 Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Kıta 1
Am7 G Dm7
Bir yalnızlık yürüyor aramızda, yorulmadan ısrarla
Em7 Dm7 Em7 Am7
Giriyor kanımızdan soluğumuzdan içeri
Am7 D7 Fmaj7
Bir yalnızlık yürüyor aramızda
Dm7 Em7
Yorulmadan ısrarla
Dm7 Em7 Dm7
Giriyor kanımızdan soluğumuzdan içeri
Nakarat Öncesi
Dm7 Em7 Dm7 Em7
Kimine zararı oldu bu aşkın kimine faydası
D7 Em7 Dm7 Em7
Kimi gözünden belli bi çocuk kimi fazlası
Nakarat
Fmaj7 G Dm7 Am7
Anlatsam seni sana ayıp olur mu hiç?
Fmaj7 G Dm7 Am7
Buğulu gözlerinin yerine koyalım sevinç
x2
Köprü
Dm7 E7 Am7
Bulsam bir denizyıldızı, döner mi şansım
Dm7 Em7 Fmaj7
Ver hadi elini, bitsin yalnızlığııım
Fmaj7 G Dm7 Am7
x4
Nakarat Öncesi
Dm7 Em7 Dm7 Em7
Kimine zararı oldu bu aşkın kimine faydası
D7 Em7 Dm7 Em7
Kimi gözünden belli bi çocuk kimi fazlası
Nakarat
Fmaj7 G Dm7 Am7
Anlatsam seni sana ayıp olur mu hiç?
Fmaj7 G Dm7 Am7
Buğulu gözlerinin yerine koyalım sevinç
x2
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ayıp – Sena Şahin
NotesX
Analyse harmonique
Sena Şahin – Ayıp: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am7 et se termine sur Am7. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle commence et se termine sur Am, Am revient 9 fois alors que C n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii7 | Dm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A · C | 18× |
| V7/V | D7 | Dominante secondaire V/V — mène à Gdominante secondaire | D · F# · A · C | 3× |
| iii7 | Em7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B · D | 13× |
| V7/vi | E7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 1× |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C · E | 7× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 6× |
| vi7 | Am7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E · G | 9× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tonique — la maison | A · C · E · G | 9× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv7 | Dm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A · C | 18× |
| IV7 | D7 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | D · F# · A · C | 3× |
| v7 | Em7 | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B · D | 13× |
| V7 | E7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B · D | 1× |
| VImaj7 | Fmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C · E | 7× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 7 accords différents apparaissent 57 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Am. D7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Dm7 Am7 Cii7 → vi7 Amiv7 → i7plagale mineure ×5
- Fmaj7 G CIVmaj7 → VIV → V AmVImaj7 → VIIVI → VII ×5
- E7 Am7 CV7/vi → vi7résolution secondaire AmV7 → i7cadence en mineur harmonique ×1
- Em7 Am7 Ciii7 → vi7 Amv7 → i7cadence en mineur naturel ×1
- Dm7 E7 Cii7 → V7/vi Amiv7 → V7iv → V ×1
Le passage à surveiller est Dm7 → Am7, entendu 5 fois. Du côté de Am, c'est iv7 → i7 (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de C, il se lit ii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E7, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Am7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Dm7, Em7, Am7, Fmaj7 ; lisez-les comme ii7–iii7–vi7–IVmaj7 en C ou iv7–v7–i7–VImaj7 en Am. E7 est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Dm7 → Am7 (ii7 → vi7 en C, iv7 → i7 en Am) : plagale mineure — profond et mélancolique. Elle se termine sur Am7, laissant le dernier mot au côté Am. Les paroles indiquent 3 types de sections : le même schéma d'accords revient donc dans un ordre clair et prévisible.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ayıp – Sena Şahin à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sena ŞahinMusique : Sena Şahin
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