Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Vicdanın Hakkında – Sena Şahin
Tono F mayor – D menor Acordes Bbmaj7, A7, Dm7, Gm7, Am7 Tono fácil C (cejilla 5)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Dm7 Bbmaj7 Gm7 A7
Dm7 Bbmaj7 Gm7
Ah kime seslensem sana aslında
A7
Bi rüya gibiydin ince uykumda
Dm7 Bbmaj7 Gm7
Yazık, topal aşkımla sana koştum da
A7
Yanılmışım vicdanın hakkında
Dm7
Kirpiklerinde bi huy var
Am7
Haneme yazıyo günahlar
Gm7 Bbmaj7
Böyle gülersen bir ben değil
A7
Hayran kalır tüm beyazlar
Dm7
Yoksul saadetimle baştan
Am7
Hevesleniyoruz bir rüyaya
Gm7
Çizilmemiş böyle dudaklar
Bbmaj7 A7
Keşke sadece benim olsa
Dm7 Am7 Bbmaj7 A7
Aaaaaaah, vuruluyorum iki gözümde iki damla
Gm7 Bbmaj7 A7
Aaaaaaah, bulmaz yüreğim başkasında fayda
Dm7 Am7 Bbmaj7 A7
Aaaaaaah, peki nolucak biz ayrılınca sorma
Gm7 Bbmaj7 A7
Aaaaaaah, o kabus kıyamet
Dm7 Bbmaj7 Gm7 A7
x2
Dm7 Bbmaj7 Gm7
Ah kime seslensem sana aslında
A7
Bi rüya gibiydin ince uykumda
Dm7 Bbmaj7 Gm7
Yazık, topal aşkımla sana koştum da
A7
Yanılmışım vicdanın hakkında
x2
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Vicdanın Hakkında – Sena Şahin
NotasX
Análisis armónico
Sena Şahin – Vicdanın Hakkında: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm7 y termina en A7. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
- #7 = C# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque empieza en Dm, Dm suena 10 veces mientras que F no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Dm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D · F | 10× |
| iii7 | Am7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E · G | 4× |
| V7/vi | A7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 12× |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F · A | 12× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | — |
| vi7 | Dm7 | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A · C | 10× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tónica — el hogar | D · F · A · C | 10× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D · F | 10× |
| v7 | Am7 | Dominante menor — atracción suave | A · C · E · G | 4× |
| V7 | A7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E · G | 12× |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — color cálido | Bb · D · F · A | 12× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | — |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 5 acordes distintos, 48 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Dm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde F, ese mismo A7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Dm.
Progresiones de acordes
- A7 Dm7 FV7/vi → vi7resolución secundaria DmV7 → i7cadencia de menor armónico ×9
- Gm7 A7 Fii7 → V7/vi Dmiv7 → V7iv → V ×6
El cambio al que debes prestar atención es A7 → Dm7, se oye 9 veces. Desde Dm es V7 → i7 (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde F se lee como V7/vi → vi7 (resolución secundaria: A7 resuelve una cuarta arriba en Dm7). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Bbmaj7, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A7, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue A7, cambia el C de la escala por C#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en Dm7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Bbmaj7, A7, Dm7, Gm7 sostienen la canción: IVmaj7–V7/vi–vi7–ii7 respecto a F, VImaj7–V7–i7–iv7 respecto a Dm. A7 es el giro interesante: en F es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Dm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a A7 → Dm7 (V7/vi → vi7 en F, V7 → i7 en Dm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Termina en A7 y deja la última palabra al lado de F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Vicdanın Hakkında – Sena Şahin en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
Letra: Sena ŞahinMúsica: Sena ŞahinArreglo: Aytaç Özgümüş, Sena Şahin
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.