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Acordes de Tiny Dancer – Elton John

Tono C mayor – A menor Acordes C, F, G, Am, Em, Dm, F/C, D7 … Tono fácil G (cejilla 5)

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C  F

C         F     C     F     C                   Am      G
Blue jean baby,  L.A. lady,  seamstress for the band
C      F     C      F      C                    Am      G
Pretty eyed, pirate smile,  you'll marry a music man
F      Em  Am             D7    F  E7           Am    G
Ballerina,  you must've seen her,   dancing in the sand
C         F     C        F       C                   G  F Em Dm
Now she's in me,  always with me,  tiny dancer in my hand

C  F/C  C  F/C

C     F       C           F      C                         Am    G
Jesus freaks,  out in the street,  handing tickets out for God
C       F     C         F       C                          Am    G
Turning back,  she just laughs,  the boulevard is not that bad
F     Em   Am              D7 F       E7    Am   G
Piano man,  he makes his stand,  in the auditorium
C       F   C              F      C                                  G  F Em Dm
Looking on,  she sings the songs,  the words she knows, the tune she hums

C  F/C  C  Dm/C  C

Ab              Bb
  But oh how it feels so real
Gm               Cm
Lying here, with no one near
       Ab                    Bb
Where only you, and you can hear me
              Bº     Dº
When I say: "softly, slowly"

F         C           Dm          Em
"Hold me closer Tiny Dancer"
F          C                  G
"Count the headlights on the highway"
F         C           Dm          Em
"Lay me down in sheets of linen"
F          C      G4
"You had a busy day today"

F         C           Dm          Em
"Hold me closer Tiny Dancer"
F          C                  G
"Count the headlights on the highway"
F         C           Dm          Em
"Lay me down in sheets of linen"
F          C      G4
"You had a busy day today"

Fin de la canción ¿Otra vez?

Tablaturas de Tiny Dancer – Elton John

NotasX

Análisis armónico

Elton John – Tiny Dancer: análisis de tonalidad y acordes

La canción empieza en C y termina en G4. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.

Vista mayor

C mayor

Rango de brillo 2/7 (luminoso)

Notas características

  • 7 = B (sensible, tira hacia casa)
  • 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)

Vista menor

A menor

Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)

Notas características

  • b6 = F (la melancolía del menor)
  • b7 = G (color del menor natural)
  • #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)

¿Hacia qué lado se inclina el oído?

Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C mayor, porque empieza en C, C suena 32 veces frente a 8 de Am y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde A menor es igual de válido y te enseña algo distinto.

Grados de los acordes: mayor y relativo menor

Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.

Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.

Visto desde C mayor
Grado Acorde Función Notas En la canción
I C Tónica — el hogar C · E · G 32×
i Cm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad C · Eb · G 1×
ii Dm Supertónica — prepara la dominante D · F · A 6×
ii Dm/C Supertónica — prepara la dominante D · F · A 1×
V7/V D7 Dominante secundaria V/V — conduce a Gdominante secundaria D · F# · A · C 2×
iii Em Mediante — un matiz de la familia de la tónica E · G · B 8×
V7/vi E7 Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria E · G# · B · D 2×
IV F Subdominante — aleja del hogar F · A · C 27×
IV F/C Subdominante — aleja del hogar F · A · C 3×
V G Dominante — la atracción más fuerte hacia casa G · B · D 10×
V G4 Dominante — la atracción más fuerte hacia casa G · B · D 2×
v Gm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad G · Bb · D 1×
bVI Ab Prestado del menor paraleloacorde prestado Ab · C · Eb 2×
vi Am Relativo menor — el lado melancólico A · C · E 8×
bVII Bb bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado Bb · D · F 2×
vii° Bdim Acorde de sensible — tensión B · D · F —
Visto desde A menor
Grado Acorde Función Notas En la canción
i Am Tónica — el hogar A · C · E 8×
bII Bb bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado Bb · D · F 2×
ii° Bdim Supertónica — prepara la dominante B · D · F —
III C Relativo mayor — el lado luminoso C · E · G 32×
iii Cm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad C · Eb · G 1×
iv Dm Subdominante — aleja del hogar D · F · A 6×
iv Dm/C Subdominante — aleja del hogar D · F · A 1×
IV7 D7 IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal D · F# · A · C 2×
v Em Dominante menor — atracción suave E · G · B 8×
V7 E7 Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico E · G# · B · D 2×
VI F Submediante — color cálido F · A · C 27×
VI F/C Submediante — color cálido F · A · C 3×
VII G Subtónica — escalón hacia la tónica G · B · D 10×
VII G4 Subtónica — escalón hacia la tónica G · B · D 2×
vii Gm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad G · Bb · D 1×
#VII Ab Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Ab · C · Eb 2×

Análisis

El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 15 acordes distintos, 107 veces en total; 9 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Am. D7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. Ab, Bb están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.

Progresiones de acordes

  1. F C CIV → Icadencia plagal AmVI → III ×21
  2. G C CV → Icadencia auténtica AmVII → III ×4
  3. F/C C CIV → Icadencia plagal AmVI → III ×3
  4. E7 Am CV7/vi → viresolución secundaria AmV7 → icadencia de menor armónico ×2
  5. Em Am Ciii → vi Amv → icadencia de menor natural ×2

El cambio al que debes prestar atención es F → C, se oye 21 veces. Desde C se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Am es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.

Consejos de improvisación

  • La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
  • Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Cuando llegue E7, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
  • En Ab, sigue las notas del acorde (Ab · C · Eb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.

La canción en el círculo de quintas

  • Suena en la canción: acorde de la tonalidad
  • Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
  • Suena: acorde prestado o fuera de la escala
  • Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii

Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.

    Cejilla y tonalidades más fáciles

    Con las formas de C mayor

    • Sin cejilla: formas abiertas de C
    • Cejilla 3 + formas de A
    • Cejilla 5 + formas de G

    Con las formas de A menor

    • Sin cejilla: formas abiertas de Am
    • Cejilla 5 + formas de Em
    • Cejilla 7 + formas de Dm

    Las tonalidades más fáciles en guitarra

    • 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
    • 2 semitonos más agudo

    La historia armónica de la canción

    Al empezar en C, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son C, F, G, Am; léelos como I–IV–V–vi en C o III–VI–VII–i en Am. E7 es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Am se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a F → C (IV → I en C, VI → III en Am): cadencia plagal — el suave final de «amén». Termina en G4 y deja la última palabra al lado de C.

    Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.

    Acordes de Tiny Dancer – Elton John en guitarra, ukelele y piano

    Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.

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