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Accords Tiny Dancer – Elton John

Tonalité C majeur – A mineur Accords C, F, G, Am, Em, Dm, F/C, D7 … Tonalité facile G (capo 5)

Pas encore de note
Capo 0 
C  F

C         F     C     F     C                   Am      G
Blue jean baby,  L.A. lady,  seamstress for the band
C      F     C      F      C                    Am      G
Pretty eyed, pirate smile,  you'll marry a music man
F      Em  Am             D7    F  E7           Am    G
Ballerina,  you must've seen her,   dancing in the sand
C         F     C        F       C                   G  F Em Dm
Now she's in me,  always with me,  tiny dancer in my hand

C  F/C  C  F/C

C     F       C           F      C                         Am    G
Jesus freaks,  out in the street,  handing tickets out for God
C       F     C         F       C                          Am    G
Turning back,  she just laughs,  the boulevard is not that bad
F     Em   Am              D7 F       E7    Am   G
Piano man,  he makes his stand,  in the auditorium
C       F   C              F      C                                  G  F Em Dm
Looking on,  she sings the songs,  the words she knows, the tune she hums

C  F/C  C  Dm/C  C

Ab              Bb
  But oh how it feels so real
Gm               Cm
Lying here, with no one near
       Ab                    Bb
Where only you, and you can hear me
              Bº     Dº
When I say: "softly, slowly"

F         C           Dm          Em
"Hold me closer Tiny Dancer"
F          C                  G
"Count the headlights on the highway"
F         C           Dm          Em
"Lay me down in sheets of linen"
F          C      G4
"You had a busy day today"

F         C           Dm          Em
"Hold me closer Tiny Dancer"
F          C                  G
"Count the headlights on the highway"
F         C           Dm          Em
"Lay me down in sheets of linen"
F          C      G4
"You had a busy day today"

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Tiny Dancer – Elton John

NotesX

Analyse harmonique

Elton John – Tiny Dancer: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur C et se termine sur G4. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

C majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = B (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

A mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = F (la mélancolie du mineur)
  • b7 = G (couleur du mineur naturel)
  • #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car elle s'ouvre sur C, C revient 32 fois contre 8 pour Am et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis C majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I C Tonique — la maison C · E · G 32×
i Cm Accord de couleur chromatiquehors tonalité C · Eb · G 1×
ii Dm Sus-tonique — prépare la dominante D · F · A 6×
ii Dm/C Sus-tonique — prépare la dominante D · F · A 1×
V7/V D7 Dominante secondaire V/V — mène à Gdominante secondaire D · F# · A · C 2×
iii Em Médiante — une nuance de la famille de tonique E · G · B 8×
V7/vi E7 Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire E · G# · B · D 2×
IV F Sous-dominante — éloigne de la maison F · A · C 27×
IV F/C Sous-dominante — éloigne de la maison F · A · C 3×
V G Dominante — la plus forte attraction vers la maison G · B · D 10×
V G4 Dominante — la plus forte attraction vers la maison G · B · D 2×
v Gm Accord de couleur chromatiquehors tonalité G · Bb · D 1×
bVI Ab Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt Ab · C · Eb 2×
vi Am Relatif mineur — le côté mélancolique A · C · E 8×
bVII Bb bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt Bb · D · F 2×
vii° Bdim Accord de sensible — tension B · D · F —
Vu depuis A mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Am Tonique — la maison A · C · E 8×
bII Bb bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt Bb · D · F 2×
ii° Bdim Sus-tonique — prépare la dominante B · D · F —
III C Relatif majeur — le côté lumineux C · E · G 32×
iii Cm Accord de couleur chromatiquehors tonalité C · Eb · G 1×
iv Dm Sous-dominante — éloigne de la maison D · F · A 6×
iv Dm/C Sous-dominante — éloigne de la maison D · F · A 1×
IV7 D7 IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale D · F# · A · C 2×
v Em Dominante mineure — attraction douce E · G · B 8×
V7 E7 Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique E · G# · B · D 2×
VI F Sus-médiante — couleur chaude F · A · C 27×
VI F/C Sus-médiante — couleur chaude F · A · C 3×
VII G Sous-tonique — marche vers la tonique G · B · D 10×
VII G4 Sous-tonique — marche vers la tonique G · B · D 2×
vii Gm Accord de couleur chromatiquehors tonalité G · Bb · D 1×
#VII Ab Accord de couleur chromatiquehors tonalité Ab · C · Eb 2×

Analyse

Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 15 accords différents apparaissent 107 fois au total ; 9 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Am. D7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. Ab, Bb sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.

Enchaînements d'accords

  1. F C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×21
  2. G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×4
  3. F/C C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×3
  4. E7 Am CV7/vi → virésolution secondaire AmV7 → icadence en mineur harmonique ×2
  5. Em Am Ciii → vi Amv → icadence en mineur naturel ×2

Le passage à surveiller est F → C, entendu 21 fois. Du côté de C, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Am, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
  • Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Quand arrive E7, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
  • Sur Ab, suivez les notes de l'accord (Ab · C · Eb) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de C majeur

    • Sans capo — formes ouvertes de C
    • Capo 3 + formes de A
    • Capo 5 + formes de G

    Avec les formes de A mineur

    • Sans capo — formes ouvertes de Am
    • Capo 5 + formes de Em
    • Capo 7 + formes de Dm

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
    • 2 demi-tons plus haut

    L'histoire harmonique de la chanson

    En commençant sur C, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont C, F, G, Am ; lisez-les comme I–IV–V–vi en C ou III–VI–VII–i en Am. E7 est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur F → C (IV → I en C, VI → III en Am) : cadence plagale — la douce fin « amen ». Elle se termine sur G4, laissant le dernier mot au côté C.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Tiny Dancer – Elton John à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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