Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bennie And The Jets – Elton John
Tono G mayor – E menor Acordes Am, G, D, C, Em, F, G#, Bm … Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
G F
Am D
Hey kids, shake it loose together
G
The spotlight's hitting something
G#
That's been known to change the weather
Am D
we'll kill the fatted calf tonight
Em
So stick around
Am Bm
You're gonna hear electric music
C
Solid Walls of sound
G
Say, Candy and Ronnie, have you seen them yet
Am C
But they're so spaced out, Bennie and the Jets
G
But they're weird an they're wonderful
Am
Oh, Beannie she's really keen
C D
She's got electrice [eletric] boots a mohair suit
Em Em/D
You know I read it in a magazine
C G F
Oh! Bennie and the Jets
Am D
Hey kids, plug into the faithless
G
Maybe they're blinded
G#
But Bennie makes them ageless
Am D Em
We shall survive, let us take ourselves along
Am Bm
Where we fight our parents out in the streets
C
To find who's right and who's wrong
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bennie And The Jets – Elton John
NotasX
Análisis armónico
Elton John – Bennie And The Jets: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G mayor, porque empieza en G y G suena 6 veces frente a 4 de Em. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde E menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 6× |
| bII | G# | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | G# · B# · D# | 2× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 8× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | 2× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 5× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 5× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 3× |
| vi | Em/D | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 1× |
| bVII | F | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | F · A · C | 2× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 3× |
| i | Em/D | Tónica — el hogar | E · G · B | 1× |
| bII | F | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | F · A · C | 2× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 6× |
| #III | G# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G# · B# · D# | 2× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 8× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | 2× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 5× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 5× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 9 acordes distintos, 34 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. F, G# están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×4
- D Em GV → vicadencia rota EmVII → illegada eólica ×3
- C G GIV → Icadencia plagal EmVI → III ×3
- D G GV → Icadencia auténtica EmVII → III ×2
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es Am → D, se oye 4 veces. Desde G se lee como ii → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante); desde Em es iv → VII. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En F, sigue las notas del acorde (F · A · C) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El acorde inicial G pone una base sólida para todo lo que sigue. Am, G, D, C sostienen la canción: ii–I–V–IV respecto a G, iv–III–VII–VI respecto a Em. F oscurece el panorama por un momento: bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo). Presta oído a Am → D (ii → V en G, iv → VII en Em): ii → V — la preparación clásica de la dominante. El acorde final es C; el oído descansa en G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bennie And The Jets – Elton John en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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