Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Pişmanım – Grup Gündoğarken
Tono G mayor – E menor Acordes B7, Em, Cmaj7, Am, F#m7b5, F#7, Dm7, E7 … Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em Cmaj7 Am B7 Em Cmaj7 B7 F#7 B7
Em B7 Em
Unuttum sanma yaşananları
Cmaj7 Am
Kırgınlıktan değildir suskunluğum bilesin
B7
Başkası anlatsın bize aşkımızı
Em
Buruk bir tebessümle oturup dinleyelim
Em B7 Em
Varsın değişsin isimler geçen yerler
Cmaj7 Am
İlk karşılaşmamız farklı anlatılsın
B7
Başka bir şehirde geçsin hikayemiz
Em
İsimsiz bir sokakta ilk tanışmamız
Dm7 E7
Sanki bu yerlerden henüz geçmiş gibi
Am
Çıkmaz ismin aklımdan ama unutmuş gibi
F#m7b5 B7
Bunları daha önce yaşamış gibi
Cmaj7 B7
Geliyorsa birtanem sensin sebebi, sebebi
Em
Pişmanım ama nafile
Cmaj7 B7
Yokluğunla ceza verdim kendime
Am Am/G
Savruldum kayboldum
F#m7b5 B7
Her gün gelip geçtiğim bu caddelerde
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Pişmanım – Grup Gündoğarken
NotasX
Análisis armónico
Grup Gündoğarken – Pişmanım: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en B7. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
- #7 = D# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza en Em, Em suena 9 veces mientras que G no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Em. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 5× |
| ii | Am/G | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 1× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | — |
| V7/vi | B7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# · A | 11× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G · B | 6× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | — |
| v7 | Dm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A · C | 1× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 9× |
| V7/ii | E7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 1× |
| viiø7 | F#m7b5 | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C · E | 2× |
| V7/iii | F#7 | Dominante secundaria V/iii — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# · E | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 9× |
| V7/iv | E7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 1× |
| iiø7 | F#m7b5 | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C · E | 2× |
| V7/v | F#7 | Dominante secundaria V/v — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# · E | 1× |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 5× |
| iv | Am/G | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 1× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | — |
| V7 | B7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# · A | 11× |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — color cálido | C · E · G · B | 6× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | — |
| vii7 | Dm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A · C | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 9 acordes distintos, 37 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Em aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde G, ese mismo B7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Em. F#7, E7 actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- B7 Em GV7/vi → viresolución secundaria EmV7 → icadencia de menor armónico ×7
- Am B7 Gii → V7/vi Emiv → V7iv → V ×3
- F#m7b5 B7 Gviiø7 → V7/vi Emiiø7 → V7ii° → V ×2
- F#7 B7 GV7/iii → V7/viresolución secundaria EmV7/v → V7 ×1
- E7 Am GV7/ii → iiresolución secundaria EmV7/iv → iv ×1
El cambio al que debes prestar atención es B7 → Em, se oye 7 veces. Desde Em es V7 → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde G se lee como V7/vi → vi (resolución secundaria: B7 resuelve una cuarta arriba en Em). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre B7, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cmaj7, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue B7, cambia el D de la escala por D#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Em pone una base sólida para todo lo que sigue. B7, Em, Cmaj7, Am sostienen la canción: V7/vi–vi–IVmaj7–ii respecto a G, V7–i–VImaj7–iv respecto a Em. B7 es el giro interesante: en G es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Em se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a B7 → Em (V7/vi → vi en G, V7 → i en Em): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. El acorde final es B7; el oído descansa en G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Pişmanım – Grup Gündoğarken en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Burhan ŞeşenMúsica: Gökhan Şeşen
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