Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Grup Gündoğarken – Pişmanım Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde B7, Em, Cmaj7, Am, F#m7b5, F#7, Dm7, E7 … Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: G | Em
Kapo: 0
Em Cmaj7 Am B7 Em Cmaj7 B7 F#7 B7
Em B7 Em
Unuttum sanma yaşananları
Cmaj7 Am
Kırgınlıktan değildir suskunluğum bilesin
B7
Başkası anlatsın bize aşkımızı
Em
Buruk bir tebessümle oturup dinleyelim
Em B7 Em
Varsın değişsin isimler geçen yerler
Cmaj7 Am
İlk karşılaşmamız farklı anlatılsın
B7
Başka bir şehirde geçsin hikayemiz
Em
İsimsiz bir sokakta ilk tanışmamız
Dm7 E7
Sanki bu yerlerden henüz geçmiş gibi
Am
Çıkmaz ismin aklımdan ama unutmuş gibi
F#m7b5 B7
Bunları daha önce yaşamış gibi
Cmaj7 B7
Geliyorsa birtanem sensin sebebi, sebebi
Em
Pişmanım ama nafile
Cmaj7 B7
Yokluğunla ceza verdim kendime
Am Am/G
Savruldum kayboldum
F#m7b5 B7
Her gün gelip geçtiğim bu caddelerde
Ende des Songs Noch einmal?
Grup Gündoğarken – Pişmanım Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Grup Gündoğarken – Pişmanım: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit B7. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er mit Em beginnt, Em 9-mal erklingt, G dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Em zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 5× |
| ii | Am/G | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 1× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | — |
| V7/vi | B7 | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# · A | 11× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G · B | 6× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | — |
| v7 | Dm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A · C | 1× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 9× |
| V7/ii | E7 | Zwischendominante V/ii — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 1× |
| viiø7 | F#m7b5 | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C · E | 2× |
| V7/iii | F#7 | Zwischendominante V/iii — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# · E | 1× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 9× |
| V7/iv | E7 | Zwischendominante V/iv — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 1× |
| iiø7 | F#m7b5 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C · E | 2× |
| V7/v | F#7 | Zwischendominante V/v — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# · E | 1× |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 5× |
| iv | Am/G | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 1× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | — |
| V7 | B7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# · A | 11× |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — warme Farbe | C · E · G · B | 6× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | — |
| vii7 | Dm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A · C | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 37-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Em bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von G ist dasselbe B7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Em. F#7, E7 wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
- B7 Em GV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante EmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×7
- Am B7 Gii → V7/vi Emiv → V7iv → V ×3
- F#m7b5 B7 Gviiø7 → V7/vi Emiiø7 → V7ii° → V ×2
- F#7 B7 GV7/iii → V7/viAuflösung einer Zwischendominante EmV7/v → V7 ×1
- E7 Am GV7/ii → iiAuflösung einer Zwischendominante EmV7/iv → iv ×1
Achte besonders auf den Wechsel B7 → Em, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er V7 → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von G liest er sich als V7/vi → vi (Auflösung einer Zwischendominante: B7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Em auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über B7 landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cmaj7 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn B7 kommt, spiel statt des D der Tonleiter ein D#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Em legt ein solides Fundament für alles, was folgt. B7, Em, Cmaj7, Am tragen den Song: V7/vi–vi–IVmaj7–ii bezogen auf G, V7–i–VImaj7–iv bezogen auf Em. B7 ist die spannende Wendung: In G ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Em dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf B7 → Em (V7/vi → vi in G, V7 → i in Em): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Der Schlussakkord ist B7; das Ohr kommt in G zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Grup Gündoğarken – Pişmanım: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Burhan ŞeşenMusik: Gökhan Şeşen
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.