Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Pişmanım – Grup Gündoğarken
Tonalité G majeur – E mineur Accords B7, Em, Cmaj7, Am, F#m7b5, F#7, Dm7, E7 … Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em Cmaj7 Am B7 Em Cmaj7 B7 F#7 B7
Em B7 Em
Unuttum sanma yaşananları
Cmaj7 Am
Kırgınlıktan değildir suskunluğum bilesin
B7
Başkası anlatsın bize aşkımızı
Em
Buruk bir tebessümle oturup dinleyelim
Em B7 Em
Varsın değişsin isimler geçen yerler
Cmaj7 Am
İlk karşılaşmamız farklı anlatılsın
B7
Başka bir şehirde geçsin hikayemiz
Em
İsimsiz bir sokakta ilk tanışmamız
Dm7 E7
Sanki bu yerlerden henüz geçmiş gibi
Am
Çıkmaz ismin aklımdan ama unutmuş gibi
F#m7b5 B7
Bunları daha önce yaşamış gibi
Cmaj7 B7
Geliyorsa birtanem sensin sebebi, sebebi
Em
Pişmanım ama nafile
Cmaj7 B7
Yokluğunla ceza verdim kendime
Am Am/G
Savruldum kayboldum
F#m7b5 B7
Her gün gelip geçtiğim bu caddelerde
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Pişmanım – Grup Gündoğarken
NotesX
Analyse harmonique
Grup Gündoğarken – Pişmanım: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur B7. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
- #7 = D# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle s'ouvre sur Em, Em revient 9 fois alors que G n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Em. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 5× |
| ii | Am/G | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 1× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | — |
| V7/vi | B7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# · A | 11× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G · B | 6× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | — |
| v7 | Dm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A · C | 1× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 9× |
| V7/ii | E7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 1× |
| viiø7 | F#m7b5 | Accord de sensible — tension | F# · A · C · E | 2× |
| V7/iii | F#7 | Dominante secondaire V/iii — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# · E | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 9× |
| V7/iv | E7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 1× |
| iiø7 | F#m7b5 | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C · E | 2× |
| V7/v | F#7 | Dominante secondaire V/v — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# · E | 1× |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 5× |
| iv | Am/G | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 1× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | — |
| V7 | B7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# · A | 11× |
| VImaj7 | Cmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G · B | 6× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | — |
| vii7 | Dm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A · C | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 9 accords différents apparaissent 37 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Em apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis G, ce même B7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Em. F#7, E7 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- B7 Em GV7/vi → virésolution secondaire EmV7 → icadence en mineur harmonique ×7
- Am B7 Gii → V7/vi Emiv → V7iv → V ×3
- F#m7b5 B7 Gviiø7 → V7/vi Emiiø7 → V7ii° → V ×2
- F#7 B7 GV7/iii → V7/virésolution secondaire EmV7/v → V7 ×1
- E7 Am GV7/ii → iirésolution secondaire EmV7/iv → iv ×1
Le passage à surveiller est B7 → Em, entendu 7 fois. Du côté de Em, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de G, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: B7 se résout une quarte plus haut sur Em). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur B7, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cmaj7, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive B7, remplacez le D de la gamme par D# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Em pose une base solide pour tout ce qui suit. B7, Em, Cmaj7, Am portent la chanson : V7/vi–vi–IVmaj7–ii par rapport à G, V7–i–VImaj7–iv par rapport à Em. B7 est le rebondissement intéressant : en G, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Em, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur B7 → Em (V7/vi → vi en G, V7 → i en Em) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. L'accord final est B7 ; l'oreille se repose en G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Pişmanım – Grup Gündoğarken à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Burhan ŞeşenMusique : Gökhan Şeşen
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