Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Güneş Buluta Girdi – Grup Gündoğarken
Tonalité G majeur – E mineur Accords B7, Em, D, G, Am, F#dim Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em Em Am B7 F#dim B7 B7 Em
D G
Güzel günler bitmedi
D G
Güneş hala parlıyor
B7 Em
Herşey eskisi gibi
B7
Ancak sensiz sürüyor
Em
Sevgiler tükenmiyor
D G
Farketmiyor yokluğun
D G
Aynı sesler duyduğum
B7 Em
Sensizlik bir başka tat
B7
Sensizde sürer hayat
Em
Sevgiler hiç bitmiyor
Em
Bu demek değil ayrılık
F#dim B7
Bu demek değil herşey bitti
Am B7
Bu demek değil güneş yok artık
Am B7
Buluta girdi
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Güneş Buluta Girdi – Grup Gündoğarken
NotesX
Analyse harmonique
Grup Gündoğarken – Güneş Buluta Girdi: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur B7. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
- #7 = D# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle s'ouvre sur Em, Em revient 8 fois contre 4 pour G et l'accord de V majeur pointe droit vers Em. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 4× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 3× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | — |
| V7/vi | B7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# · A | 10× |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 4× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 8× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | 2× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 8× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | 2× |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 4× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 3× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | — |
| V7 | B7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# · A | 10× |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | — |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 6 accords différents apparaissent 31 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Em apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis G, ce même B7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Em.
Enchaînements d'accords
- B7 Em GV7/vi → virésolution secondaire EmV7 → icadence en mineur harmonique ×5
- D G GV → Icadence parfaite EmVII → III ×4
- Am B7 Gii → V7/vi Emiv → V7iv → V ×3
- F#dim B7 Gvii° → V7/vi Emii° → V7ii° → V ×2
Le passage à surveiller est B7 → Em, entendu 5 fois. Du côté de Em, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de G, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: B7 se résout une quarte plus haut sur Em). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur B7, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive B7, remplacez le D de la gamme par D# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Em, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont B7, Em, D, G ; lisez-les comme V7/vi–vi–V–I en G ou V7–i–VII–III en Em. B7 est le rebondissement intéressant : en G, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Em, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur B7 → Em (V7/vi → vi en G, V7 → i en Em) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. Elle se termine sur B7, laissant le dernier mot au côté G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Güneş Buluta Girdi – Grup Gündoğarken à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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