Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Aşık Oluyorum Eyvah – Grup Gündoğarken
Tono G mayor – E menor Acordes G, D7, Am7, Bm7, E7, Em, Am Tono fácil C (cejilla 7)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
G Bm7
Bir ses var içimde
Am7 D7
Seni fısıldar gibi
G Bm7
Nerden çıktın karşıma
Am7 D7
Yine neler başlar gibi
Em Bm7
Hem güzel hem değil
Am D7
Gözümde yaşlar gibi
Bm7 E7 Am7 D7
Yine geceleeer ağır olacak
G
Sabaha kadar
Bm7 E7 Am7 D7
Hayallerimiz gerçek olacak
G
Nereye kadar
G Am7
Aşık oluyorum eyvah
D7 G
Yerimde duramıyorum
Am7
Bile bile yanıyorum eyvah
D7 G
Kendimi tutamıyorum
Bm7 E7 Am7 D7
Yine geceleeer ağır olacak
G
Sabaha kadar
G Bm7
Eski bir hikayeyi
Am7 D7
Dinliyormuş gibiyim
G Bm7
Geçtiğim yollardan
Am7 D7
Dönüyormuş gibiyim
Em Bm7
Ben bu işin sonunu
Am7 D7
Biliyormuş gibiyim
G Am7
Aşık oluyorum eyvah
D7 G
Yerimde duramıyorum
Am7
Bile bile yanıyorum eyvah
D7 G
Kendimi tutamıyorum
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Aşık Oluyorum Eyvah – Grup Gündoğarken
NotasX
Análisis armónico
Grup Gündoğarken – Aşık Oluyorum Eyvah: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G y termina en G. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G mayor, porque empieza y termina en G y G suena 13 veces frente a 2 de Em. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde E menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 13× |
| ii7 | Am7 | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E · G | 12× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 1× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# · A | 9× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | — |
| V7 | D7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A · C | 13× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 2× |
| V7/ii | E7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 3× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 2× |
| V7/iv | E7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 3× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 13× |
| iv7 | Am7 | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E · G | 12× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 1× |
| v7 | Bm7 | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# · A | 9× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | — |
| VII7 | D7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A · C | 13× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 7 acordes distintos, 53 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. E7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Am7 D7 Gii7 → V7ii → V Emiv7 → VII7 ×12
- D7 G GV7 → Icadencia auténtica EmVII7 → III ×10
- E7 Am7 GV7/ii → ii7resolución secundaria EmV7/iv → iv7 ×3
- D7 Em GV7 → vicadencia rota EmVII7 → illegada eólica ×2
- Am D7 Gii → V7ii → V Emiv → VII7 ×1
El cambio al que debes prestar atención es Am7 → D7, se oye 12 veces. Desde G se lee como ii7 → V7 (ii → V: la preparación clásica de la dominante); desde Em es iv7 → VII7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D7, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en G, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es G, D7, Am7, Bm7: I–V7–ii7–iii7 desde G, III–VII7–iv7–v7 desde Em. E7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/ii — conduce a Am. Presta oído a Am7 → D7 (ii7 → V7 en G, iv7 → VII7 en Em): ii → V — la preparación clásica de la dominante. Termina en G y deja la última palabra al lado de G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Aşık Oluyorum Eyvah – Grup Gündoğarken en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: İlhan ŞeşenMúsica: İlhan Şeşen
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