Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
ILKE – YOK Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Am, Gm, Bm, Em, G, F Leichte Tonart D (Kapo 5)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Am
Hala bi' bankada param yok
Bm
O yüzden şirketle aram yok
Em
Kötüden çalınır haram yok
G
Yakıcam ama sigaram yok
Am
Yaşıyorum bak (yaşıyorum bak)
Bm
Her şey yolunda (her şey yolunda)
Em
Yolun sonu var (yolun sonu var)
G
Dolu sorunlar (dolu sorunlar)
Am
Kafamda planlar binerken
Bm
Annemin arabasına
Em
Gerek de yoktu hiç yanlamasına
G
Sabahın köründen gece yarısına
Am
Sorunlar devamlı ve ara sıra
Bm
Oldukça tuhaftı ve ara sıra
Em
Uğraşır herkes kendi yarasına
G
Gerçekçi ol ve parayı sına
Uzunlar yansır dikiz aynasına
Am Bm
Yolun başında kendi başına
Em
On beş yaşında ilk atışında
G
Çizik kaşında mezar taşında
Am
Hiçbir önemi yok bunun dışında
Takipte adım adıma
Şahidim cebimin dolamadığına
Hala da inanamıyorum hayatımın
Bi' cehennem olamadığına
Am
Hala bi' bankada param yok
Bm
O yüzden şirketle aram yok
Em
Kötüden çalınır haram yok
G
Yakıcam ama sigaram yok
Am
Yaşıyorum bak (yaşıyorum bak)
Bm
Her şey yolunda (her şey yolunda)
Em
Yolun sonu var (yolun sonu var)
G
Dolu sorunlar (dolu sorunlar)
Gm
Dön, dön, dön aynaya bak
Farklı kişiler aynı yatakta
F
Yol kat et anlayarak (prr, prr)
Kalmışken son bir durak (prr, prr)
Gm
Geç benzin doldurarak (geç, geç)
Biz geldik kontrataktan
F
İmrendim baktım uzaktan
Gerek yok artık uzatmam
Gm
Pazara gönderip fake at (ah)
Eve git hemen FA Cup (ah)
F
Dumanla üstüne tek at (ah)
Ocağa adana kebap (wow)
Gm
Sahnede kalırsın knock out (ouu)
Olsaydı bizdeydi kokart (ah)
F
Ağlama sikini kopart (ah)
Yalama kendini domalt
Gm
Konfeti gelir bombeli (prr)
"Bire on verir." dedin
Gol yedin çünkü yok yerin
Sanki Wolverine
F
Bizde bol deli ve de ombreli
Gm
Yağmurda rallii bi' adderalli
F
Öldürebilir seni de bir geceden ani
Gm
Kazanan yok ben dahi, sen
F
"dahi anlamında de hali" yok yani
Gm
Yaşıyorum bak (yaşıyorum bak)
Her şey yolunda (her şey yolunda)
Yolun sonu var (yolun sonu var)
Dolu sorunlar (dolu sorunlar)
Ende des Songs Noch einmal?
ILKE – YOK Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
ILKE – YOK: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen G-Dur und E-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 7× |
| i | Gm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D | 8× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 8× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | 7× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | — |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 7× |
| bVII | F | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | F · A · C | 7× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 7× |
| bII | F | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | F · A · C | 7× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 7× |
| iii | Gm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D | 8× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 8× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | 7× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | — |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 44-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. F ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Bm Em Giii → vi Emv → iKadenz in natürlich Moll ×7
Achte besonders auf den Wechsel Bm → Em, 7-mal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als iii → vi; aus Sicht von Em ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei F den Akkordtönen (F · A · C) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Am legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Am, Gm, Bm, Em tragen den Song: ii–i–iii–vi bezogen auf G, iv–iii–v–i bezogen auf Em. F verdunkelt das Bild für einen Moment: bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll). Hör genau auf Bm → Em (iii → vi in G, v → i in Em): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist Gm; das Ohr kommt in G zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
ILKE – YOK: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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