Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de YOK – ILKE
Tono G mayor – E menor Acordes Am, Gm, Bm, Em, G, F Tono fácil D (cejilla 5)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Am
Hala bi' bankada param yok
Bm
O yüzden şirketle aram yok
Em
Kötüden çalınır haram yok
G
Yakıcam ama sigaram yok
Am
Yaşıyorum bak (yaşıyorum bak)
Bm
Her şey yolunda (her şey yolunda)
Em
Yolun sonu var (yolun sonu var)
G
Dolu sorunlar (dolu sorunlar)
Am
Kafamda planlar binerken
Bm
Annemin arabasına
Em
Gerek de yoktu hiç yanlamasına
G
Sabahın köründen gece yarısına
Am
Sorunlar devamlı ve ara sıra
Bm
Oldukça tuhaftı ve ara sıra
Em
Uğraşır herkes kendi yarasına
G
Gerçekçi ol ve parayı sına
Uzunlar yansır dikiz aynasına
Am Bm
Yolun başında kendi başına
Em
On beş yaşında ilk atışında
G
Çizik kaşında mezar taşında
Am
Hiçbir önemi yok bunun dışında
Takipte adım adıma
Şahidim cebimin dolamadığına
Hala da inanamıyorum hayatımın
Bi' cehennem olamadığına
Am
Hala bi' bankada param yok
Bm
O yüzden şirketle aram yok
Em
Kötüden çalınır haram yok
G
Yakıcam ama sigaram yok
Am
Yaşıyorum bak (yaşıyorum bak)
Bm
Her şey yolunda (her şey yolunda)
Em
Yolun sonu var (yolun sonu var)
G
Dolu sorunlar (dolu sorunlar)
Gm
Dön, dön, dön aynaya bak
Farklı kişiler aynı yatakta
F
Yol kat et anlayarak (prr, prr)
Kalmışken son bir durak (prr, prr)
Gm
Geç benzin doldurarak (geç, geç)
Biz geldik kontrataktan
F
İmrendim baktım uzaktan
Gerek yok artık uzatmam
Gm
Pazara gönderip fake at (ah)
Eve git hemen FA Cup (ah)
F
Dumanla üstüne tek at (ah)
Ocağa adana kebap (wow)
Gm
Sahnede kalırsın knock out (ouu)
Olsaydı bizdeydi kokart (ah)
F
Ağlama sikini kopart (ah)
Yalama kendini domalt
Gm
Konfeti gelir bombeli (prr)
"Bire on verir." dedin
Gol yedin çünkü yok yerin
Sanki Wolverine
F
Bizde bol deli ve de ombreli
Gm
Yağmurda rallii bi' adderalli
F
Öldürebilir seni de bir geceden ani
Gm
Kazanan yok ben dahi, sen
F
"dahi anlamında de hali" yok yani
Gm
Yaşıyorum bak (yaşıyorum bak)
Her şey yolunda (her şey yolunda)
Yolun sonu var (yolun sonu var)
Dolu sorunlar (dolu sorunlar)
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de YOK – ILKE
NotasX
Análisis armónico
ILKE – YOK: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en Gm. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre G mayor y E menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 7× |
| i | Gm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D | 8× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 8× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | 7× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 7× |
| bVII | F | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | F · A · C | 7× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 7× |
| bII | F | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | F · A · C | 7× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 7× |
| iii | Gm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D | 8× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 8× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | 7× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | — |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | — |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 6 acordes distintos, 44 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. F está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Bm Em Giii → vi Emv → icadencia de menor natural ×7
El cambio al que debes prestar atención es Bm → Em, se oye 7 veces. Desde G se lee como iii → vi; desde Em es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En F, sigue las notas del acorde (F · A · C) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Am pone una base sólida para todo lo que sigue. Am, Gm, Bm, Em sostienen la canción: ii–i–iii–vi respecto a G, iv–iii–v–i respecto a Em. F oscurece el panorama por un momento: bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo). Presta oído a Bm → Em (iii → vi en G, v → i en Em): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. El acorde final es Gm; el oído descansa en G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de YOK – ILKE en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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