Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Bahar Ateş – Yine Gider misin (Kurban Olurum) Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Em, Dm, Am, G, A7, F, Cmaj7 Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am Em
Yanlız gitme, al beni de
Dm Em
Mutluluk kaderi yazımız olsun
Am Em
Uçan kuşlar gibi özgürlüğe
Dm Cmaj7
Son dileğimiz olsun
Dm
Savaşmadık mı seninle
Em
Ayıramaz diye kimse
Am G Dm A7 Dm
Şimdi pes etmek mi niyetin söyle
F Em Dm Cmaj7
Öyleyse şimdi dinle hatırlarsın belki de
Am Em
Kurban olurum ben senin boyuna posuna
G A7 Dm
Deli misin ayrılır mıyım kafayı yerim sonra
Sen benim göz bebeğim
Em
Hayatımın şanslı uğur böceği
Am G F
Tanıdık geldi mi söyle
Dm Em
Bu cümlelerim
Am Em
Kurban olurum ben senin boyuna posuna
G A7 Dm
Deli misin ayrılır mıyım kafayı yerim sonra
Sen benim göz bebeğim
Em
Hayatımın şanslı uğur böceği
Am G F
Tanıdık geldi mi söyle
Dm Em
Bu cümlelerim
Ende des Songs Noch einmal?
Bahar Ateş – Yine Gider misin (Kurban Olurum) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Bahar Ateş – Yine Gider misin (Kurban Olurum): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit Em. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am beginnt und Am 7-mal erklingt, C nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Cmaj7 | Tonika — das Zuhause | C · E · G · B | 2× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 10× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | 11× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 3× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 5× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 7× |
| V7/ii | A7 | Zwischendominante V/ii — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E · G | 3× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 7× |
| V7/iv | A7 | Zwischendominante V/iv — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E · G | 3× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G · B | 2× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 10× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | 11× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 3× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 5× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 41-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. A7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Em Am Ciii → vi Amv → iKadenz in natürlich Moll ×5
- A7 Dm CV7/ii → iiAuflösung einer Zwischendominante AmV7/iv → iv ×3
Achte besonders auf den Wechsel Em → Am, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von C liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Am; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Em, Dm, Am, G; lies sie als iii–ii–vi–V in C oder als v–iv–i–VII in Am. A7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu Dm. Hör genau auf Em → Am (iii → vi in C, v → i in Am): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Em und lässt der C-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Bahar Ateş – Yine Gider misin (Kurban Olurum): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Bahar Ateş Musik: Bahar Ateş Arrangement: Coşkun Kıvılcım
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